Denis HERLIN

OUVRAGES

• Claude Debussy, Portraits et Études, Hildesheim, Zürich, New York, Olms Verlag, 2021, 532 p.
• André Caplet, compositeur et chef d’orchestre, D. Herlin, C. Quesney, Paris, Société française de musicologie, 2020, 536 p.
• Collectionner la musique : érudits collectionneurs, D. Herlin, C. Massip, V. De Wispelaere (dir.), Turnhout, Brepols, 2015, 582 p.
• Jean-Philippe Rameau, catalogue thématique des œuvres musicales, tome 3, Musique dramatique (1re partie) d’Acante et Céphise à Hippolyte et Aricie, avec Sylvie Bouissou et Pascal Denécheau, Collections « Sciences de la musique », Paris, CNRS Éditions/BnF, 2012, 752 p.
• Pelléas et Mélisande cent ans après : études et documents, Jean-Christophe Branger, Sylvie Douche, Denis Herlin (dir.), Lyon, Symétrie, 2012, 614 p.
• Collectionner la musique : au cœurs de l’interprétation, D. Herlin, C. Massip, J. Duron (dir.), Turhout, Brepols, 2012, 304 p.
• Collectionner la musique : histoires d’une passion, D. Herlin, C. Massip, J. Duron, D. Fabris (dir.), Turnhout, Brepols, 2011, 338 p.
• Jean-Philippe Rameau, catalogue thématique des œuvres musicales, tome 1, Musique instrumentale. Musique vocale religieuse et profane, avec Sylvie Bouissou et la collaboration de Pascal Denécheau, Collection « Sciences de la musique », Paris, CNRS Éditions/BnF, 2007, 370 p.
• Catalogue de la collection musicale Hanson-Dyer, université de Melbourne, Melbourne, Lyrebird Press, 2007, XXXIV-170 p.
• Claude Debussy, Correspondance 1872-1918, (avec François Lesure), Paris, Gallimard, 2005, XIX-2330 p.
• Jean-Philippe Rameau, catalogue thématique des œuvres musicales, tome 2, Livrets, avec Sylvie Bouissou et la collaboration de Pascal Denécheau, Collection "Sciences de la musique", Paris, CNRS Éditions/BnF, 2003, 438 p.
• Catalogue du fonds musical de la bibliothèque de Versailles, préface de Claire Caucheteux, Paris, Société française de musicologie, Éditions Klincksieck, 1995, CLXXIV-778 p.
• Catalogue de la collection musicale François Lang, préface de François Lesure, Paris, Éditions Klincksieck, 1993, 304 p.

ÉDITIONS CRITIQUES

• Jean-Philippe Rameau, Castor et Pollux, 1754, Denis Herlin (éd.), partition d’orchestre dans Jean-Philippe Rameau Opera omnia, OOR IV.23, Tauxigny, Société Jean-Philippe Rameau/Bärenreiter, 2022, XC-390 p.
• Jean-Philippe Rameau, Dardanus, 1744, Denis Herlin (éd.), partition d’orchestre dans Jean-Philippe Rameau Opera omnia, OOR IV.8, Tauxigny, Société Jean-Philippe Rameau/Bärenreiter, 2022, LXXX-472 p.
• François Couperin, Pièces de clavecin. Troisième livre avec 4 Concerts Royaux (1722), Denis Herlin (éd.), Kassel, Bärenreiter, 2021, XL-142 p.
• François Couperin, Pièces de clavecin. Second livre (1717) avec 8 Préludes et une Allemande de L’Art de toucher le clavecin, Denis Herlin (éd.), Kassel, Bärenreiter, 2018, XXXVIII-137 p.
• Jacques Champion de Chambonnières, The Collected Works, Bruce Gustafson and Denis Herlin (éd.), New York, The Broude Trust, 2017, 2 vol., LVIII-206, XIV-272 p.
• Camille Saint-Saëns, Sonate pour violoncelle et piano en ré majeur (première édition), Denis Herlin (éd.), Kassel, Bärenreiter, 2017, IX-26 p.
• François Couperin, Pièces de clavecin. Premier livre (1713), Denis Herlin (éd.), Kassel, Bärenreiter, 2016, XXXVI-126 p.
• Claude Debussy/Maurice Ravel, Prélude  à l’après-midi d’un faune, Denis Herlin (éd.), arrangement pour piano à quatre mains, Munich, Henle Verlag, 2016, VII-25 p.
• Jean-Philippe Rameau, Dardanus, 1739, Denis Herlin, Cécile Davy-Rigaux (éd.) avec la collaboration de Sylvie Bouissou, partition d’orchestre dans Jean-Philippe Rameau Opera omnia, OOR IV.5, Tauxigny, Société Jean-Philippe Rameau/Bärenreiter, 2015, LX-415 p.
• Claude Debussy, Quatre nouvelles mélodies (1882) (L’Archet, Le Matelot qui tombe à l’eau, Romance, Les Elfes), Denis Herlin (éd.), Paris, Durand, 2012, IV-32 p.
• Gabriel Fauré, Quatuors avec piano op. 15 et op. 45, Denis Herlin (éd.), dans Œuvres complètes de Gabriel Fauré, série V/2, Cassel, Bärenreiter, 2010, LVII-223 p.
• Claude Debussy, Fantaisie pour piano et orchestre, dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série V/2 bis, Jean-Pierre Marty, Denis Herlin, Edmond Lemaître (éd.), Paris, Éditions Durand, 2007, XX-226 p.
• Claude Debussy, Les soirs illuminés par l’ardeur du charbon, Denis Herlin (éd.), Paris, Éditions Durand, 2004, 8 p.
• Nicolas Siret, Pièces de clavecin, Denis Herlin (éd.), Paris, Société française de musicologie, 2002, XXXVI-92 p.
• Claude Debussy, Nuits blanches pour chant et piano, Paris, Éditions Durand, 2001, 16 p.
• Claude Debussy, Nocturnes, Denis Herlin (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série V/3, Paris, Éditions Durand, 1999, XXVIII-240 p.
• Jean-Philippe Rameau, Pièces de clavecin en concerts, 1741, Denis Herlin, Davitt Moroney (éd.), dans Jean-Philippe Rameau Opera omnia, OOR I 2, Paris, Gérard Billaudot Éditeur, 1996, LI-137 p. et 3 parties séparées de 24 p. chacune.
• Jacques Hardel, Pièces de clavecin, Denis Herlin (éd.), Monaco, Éditions de l’Oiseau-Lyre, 1991, XVI-20 p.

ARTICLES ET CHAPITRES D'OUVRAGE

• « Mesdames de France : musiciennes et collectionneuses », dans Aux origines des collections musicales de la Bibliothèque nationale de France (1680-1815), éd. par Laurence Decobert et Denis Herlin, Paris/Turnhout, Éditions de la Bibliothèque nationale de France, Brepols, 2023, p. 303-368.
• « Introduction » dans Castor et Pollux, 1754, Jean-Philippe Rameau Opera omnia, OOR IV.23, Tauxigny, Société Jean-Philippe Rameau/Bärenreiter, 2022, p . XI-XXXIX (français), p. XL-LXIX (anglais).
• « Introduction » dans Dardanus, 1744, Jean-Philippe Rameau Opera omnia, OOR IV.8, Tauxigny, Société Jean-Philippe Rameau/Bärenreiter, 2022, p. XI-XXXIV (français), p. XXXV-LVIII (anglais).
• « Introduction » dans Pièces de clavecin. Troisième livre avec 4 Concerts royaux(1722) de François Couperin, Kassel, Bärenreiter, 2021, p. V-XVIII (français), p. XIX-XXXII (anglais).
• « Debussy et D’Annunzio. Une relation singulière autour du Martyre de saint Sébastien », dans Italie-France : littératures croisées, éd. par Romain Vignest, Paris, Garnier, 2021, p. 267-283.
• « L’édition musicale des opéras de 1683 à 1790 », dans Histoire de l’opéra français. Du Roi-Soleil à la Révolution, éd. par Hervé Lacombe, Paris, Fayard, 2021, p. 757-762.
• « “Ars Gallica” : de la Société nationale de musique à l’édition des Œuvres complètes de Rameau », dans Saint-Saëns Un esprit libre, éd. par Marie-Gabrielle Soret, Paris, Éditions de la BnF, 2021, p. 95-109.
• « A bibliographical imbroglio: books 1 and 2 of Couperin’s Pièces de clavecin », Early Music, vol. 48, Issue 2, May 2020, Oxford University Press, p.164-179.
• « Transcrire et orchestrer : l’amitié de Claude Debussy et d’André Caplet », dans André Caplet, compositeur et chef d’orchestre, éd. par Denis Herlin et Cécile Quesney, Paris, Société française de musicologie 2020, p. 75-114.
• « “Grand Clavecin de Blanchet, à grand ravalement, à vendre à l’amiable” : les clavecins dans les Affiches de Paris et dans les Annonces, Affiches et Avis divers de Paris (1746-1764) », texte écrit en collaboration avec Alban Framboisier, dans Musiques-Images-Instruments. Mélanges en l’honneur de Florence Gétreau, éd. par Yves Balmer, Alban Framboisier, Fabien Guilloux et Catherine Massip, Turnhout, Brepols, 2020, p. 485-502.
• « Claude Debussy, Géza Vilmos Zágon’s Pierrot lunaire, and the Question of Prosodic Accent », Studia Musicologica, 59/3-4 (December 2018), p. 231-274.
• « Dardanus [Rameau] », dans Dictionnaire de l’Académie royale de musique, éd. par Sylvie Bouissou, Pascal Denécheau et France Marchal-Ninosque, Paris, Garnier, Paris, Garnier, 2019, tome II, p. 69-77.
• « Castor et Pollux [Rameau] », dans Dictionnaire de l’Académie royale de musique, éd. par Sylvie Bouissou, Pascal Denécheau et France Marchal-Ninosque, Paris, Garnier, 2019, tome I, p. 715-726.
• « The Kunkelmann Manuscripts: New Sources for Early Mélodies (1881-1882) by Claude Debussy », dans Debussy’s Resonance, éd. par François de Médicis et Steven Huebner, Rochester, Rochester University Press, 2018, p. 57-104.
• « Préface », dans la traduction chinoise de Claude Debussy, Monsieur Croche, traduit par Duanduan Hao, Beijin, Rymusic, 2018, p. 1-4
• « Geleitwort », dans Claude Debussy Briefe an seine Verleger, übersetzt und heurausgegeben von Bernd Goetzke, Hildesheim, Olms Verlag, 2018, p. 9-11.
• « Les études debussystes dans la Revue de musicologie : une place paradoxale », Revue de musicologie, 104/1-2 (2018), p. 261-284.
• « Introduction » dans Pièces de clavecin. Second livre (1717) de François Couperin, Kassel, Bärenreiter, 2018, p. V-XVIII (français), p. XIX-XXXII (anglais).
• « Die Gymnopédies von Erik Satie, orchestriert von Claude Debussy », dans RE–SET Rückriffe und Fortschriebung in der Musik seit 1900, éd. Par Simon Obert and Heidy Zimmermann, Mainz, Schott/Sacher Stiftung, 2018, p. 60-66.
•  Monsieur Croche Antidilettante », dans Dicteco - Dictionnaire des écrits de compositeurs.trices, éd. par Emmanuel Reibel avec la collaboration de Michel Duchesneau et Valérie Dufour (https://dicteco.huma-num.fr/fr/), notices mises en ligne 6/11/2017 : https://dicteco.huma-num.fr/fr/anthology/26584
•  Claude Debussy », dans Dicteco - Dictionnaire des écrits de compositeurs.trices, éd. par Emmanuel Reibel avec la collaboration de Michel Duchesneau et Valérie Dufour (https://dicteco.huma-num.fr/fr/), notices mises en ligne 6/11/2017 : https://dicteco.huma-num.fr/fr/person/2309
• « À la Librairie de l’Art indépendant : musique, poésie, art et ésotérisme », Histoires littéraires, vol. XVII (n^o 68 ; octobre-décembre 2016), p. 7-56.
• « Debussy’s Letters: Recipients, Current Locations, Current Concerns », Archival Notes (Fondazione Cini) n^o 1 (2016), p. 1-17 (http://onlinepublishing.cini.it/index.php/arno).
• « Une version méconnue de Castor et Pollux », dans Rameau, entre art et sciences, éd. par Sylvie Bouissou et Graham Sadler, Paris, École des Chartes, 2016, p. 255-270.
• « Introduction » dans Pièces de clavecin. Premier livre (1713) de François Couperin, Kassel, Bärenreiter, 2016, p. V-XVII (français), p. XVIII-XXXI (anglais).
• « Défendre la cause debussyste : Henry Prunières et Robert Godet », dans Henry Prunières, éd. par Myriam Chimènes, Florence Gétreau et Catherine Massip, Paris, Société française de musicologie, 2015, p. 329-339.
• « From Debussy’s Studio: The Little-Known Autograph of De rêve, the First of the Proses lyriques (1892) », Notes, vol. 70/4 (2014), p. 9-34.
• « Le “pâtre calabrais” et le poète ou la rencontre de Debussy et Henri de Régnier » dans Bertrand Vibert (éd.), Henri de Régnier, tel qu’en lui-même enfin ? Paris, Classique Garnier, 2014, p. 199-214.« Introduction » au fac-similé du Prélude à l’après-midi d’un faune de Claude Debussy, Paris/Turnhout, Bibliothèque nationale de France/Brépols, 2014, xxiii-26 p.
• « ‘Souvent dans le plus doux sort’: notes on a newly-discovered autograph letter and drinking song by François Couperin », Early Music, vol. 41, Issue 3, August 2013, p. 393-401.
• « Un cercle amical franco-belge de Debussy : les Dansaert, les Loewenstein et les Peter » dans Malou Haine et Denis Laoureux (éd.), Bruxelles ou la convergence des arts,  2013, Paris, Vrin, p. 198-213.
• « Les mésaventures de Monsieur Croche » dans Michel Duchesneau, Valéry Dufour et Marie-Hélène Benoit-Otis (éd.), Écrits de compositeurs, une autorité en question, Paris, Vrin, 2013, p. 231-258.
• « Debussy, interprète et exégète de Chopin » dans Jean-Jacques Eigeldinger, Irena Poniatowska (éd.), After Chopin, Influence of the Chopin’s Music on European Composers till the First World War, Varsovie, Narodowy Intytit Fryderyka Chopina, 2013, p. 151-171.
• « Pelléas et Mélisande aux Bouffes-Parisiens », Pelléas et Mélisande cent ans après : études et documents, Jean-Christophe Branger, Sylvie Douche, Denis Herlin (dir.), Lyon, Symétrie, 2012, p. 41-57.
• « Portraits de quelque interprètes collectionneurs » dans enis Herlin, Catherine Massip, Jean Duron (éd.), Collectionner la musique : au cœur de l’interprétation, Turnhout, Brepols, 2012, p. 9-22.
• « Souvent dans le plus doux sort » : à propos d’une lettre autographe et d’un air inédit de François Couperin » dans Cécile Reynaud et Herbert Schneider (éd.), Noter, annoter, éditer la musique, mélanges en l’honneur de Catherine Massip, , Bibliothèque nationale de France/Droz, 2012, p. 163-175.
• « Le cercle de l’Art indépendant », Debussy, La musique et les arts, catalogue de l’exposition Debussy du musée de l’Orangerie (22 février-11 juin 2012), Musée d’Orsay/Skira/Flammarion, 2012, p. 76-89, 178-181.
• « Introduction » au fac-similé de L’Isle joyeuse de Claude Debussy, Munich, G. Henle Verlag, 2011, p. V-XX.
• « Une nouvelle jeunesse pour L’Enfant prodigue », dans Alexandre Dratwicky et Julia Lu (éd.), Le Concours du prix de Rome de musique (1803-1968), Lyon, Symétrie/Palazzetto Bru Zane, 2011, p. 607-639.
• « L’embarquement pour Cythère ou Debussy et le XVIIIe siècle » dans Jean-Jacques Eigeldinger (éd.), Wanda Landowska et la renaissance de la musique ancienne, Arles, Musicales Actes Sud/Cité de la Musique, 2011, p. 59-73.
• « Berlioz, vu par Debussy » dans Joël-Marie Fauquet, Catherine Massip, Cécile Reynaud (éd.), Berlioz. Textes et contextes, Paris, Société française de musicologie, 2011, p. 281-293.
• « An Artist High and Low, or, Debussy and Money » dans Elliott Antokoletz and Marianne Wheeldon (éd.), Rethinking Debussy,  New York et Oxford, Oxford University Press, 2011, p. 149-202.
• « La collection musicale de François Lang » dans Denis Herlin, Catherine Massip, Jean Duron et Dinko Fabris (dir.), Collectionner la musique : histoires d’une passion, Turnhout, Brepols, 2011, p. 200-216.
• « Yvonne Guidé et l’avant-garde musicale à Bruxelles », en collaboration avec Marie Cornaz, In Monte Artum, Journal of the Royal Library of Belgium, n° 2 (2009), p. 35-61.
• « La constitution d’une mémoire musicale : la collection Philidor », Le Prince et la musique, les passions musicales de Louis XIV, Jean Duron (éd.), Wavre, Mardaga, 2009, p. 233-273.
• « Une lettre inédite de Claude Debussy », Quaderni dell’ Istituto Liszt, n° 7 (2008), p. 177-181.
• « Maurice Emmanuel : un regard impartial sur Debussy », Maurice Emmanuel, compositeur, Sylvie Douche (dir.), Paris, Prague, Université de Paris-Sorbonne, Éditions Bärenreiter, 2007, p. 49-80.
• « Le Martyre de saint Sébastien : du paganisme au sentiment religieux ou les arcanes d'un scandale », Opéra et religion, Jean-Christophe Branger et Alban Ramaut (éd.), Saint-Étienne, Presses de l'université de Saint-Étienne, 2006, p. 201-226.
• « Des Proses lyriques aux Nuits blanches ou Debussy et la tentation poétique », Mélanges en hommage à Jean-Jacques Eigeldinger, Jaquelines Waeber (éd.), Berne, Peter Lang, 2006, p. 299-340.
• « André Hellé et La Boîte à joujoux : interview, conférence et texte intégral de L'Histoire d'une Boîte à joujoux », Cahiers Debussy, n° 30, 2006, p. 98-122.
• « Introduction » au fac-similé du Premier livre de pièces de clavecin de Jean-François Dandrieu, Genève, Éditions Minkoff, 2004, p. V-XVIII.
• « Pelléas à la Monnaie », La Monnaie symboliste, Manuel Couvreur et Roland Van der Hoeven (éd.), Bruxelles, Cahiers du Gram, Université libre de Bruxelles, 2003, p. 209-231.
• « La genèse de Pelléas et Mélisande », Revue musicale de la Suisse romande, 55/2, juin 2002, p. 6-14.
• « Un inédit de Debussy », Cahiers Debussy, n° 25, 2001, p. 117.
• « Jacques Duphly », Die Musik in Geschichte und Gegenwart (Band V), Cassel, Bärenreiter, 2001, Band 5, col. 1631-1634.
• « Introduction » au fac-similé des Pièces de clavecin de Jean Henry d’Anglebert, Genève, Éditions Minkoff, 2001, p. V-XXXII.
• « Trois Clavecins français du XVIIe siècle », dans le catalogue Un Musée aux rayons X, Paris, Musée de la Musique, 2001, p. 116-117.
• « Louis Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1735-1744.
• « François I Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1744-1745.
• « Charles Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1745.
• « Couperin de Turin, Marc-Roger Normand dit », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1745-1746.
• « François II Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000 Band 4, col. 1746-1756.
• « Marguerite-Louise Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1756.
• « Nicolas Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1756-1757.
• « Marguerite-Antoinette Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1757.
• « Litteratur über die Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1761-1764.
• « À la recherche d’une perfection orchestrale : les repentirs de Debussy », Claude Debussy, Textes, réunis et présentés par Martine Kaufmann avec le concours de Denis Herlin et Jean-Michel Nectoux, Paris, Van Dieren, 1999, p. 25-34.
• « Claude Bénigne Balbastre », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 1999, Band 2, col. 85-89.
• « François d’Agincourt », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 1999, Band 1, col. 192-193.
• « Introduction » au fac-similé du manuscrit musical 246 des Pièces de differents genres d’orgue et de clavecin de Claude Bénigne Balbastre, Genève, Éditions Minkoff,1999, p. 5-20.
• « "Sirens in the Labyrinth" : amendments in the Nocturnes of Debussy » Debussy Studies, Richard Langham Smith (éd.), Cambridge, Cambridge University Press, 1997, p. 51-76.
• « "Trois scènes au crépuscule" (1892-1893) : un premier projet des Nocturnes ? », Cahiers Debussy, n° 21, 1997, p. 3-24.
• « Fossard et la musique italienne en France », Recherches sur la vie musicale sous les rois Bourbons, XXIX, 1996-1998, p. 27-52.
• « Portraits de clavecins et de clavecinistes au XVIIIe siècle », en collaboration avec Florence Gétreau, Musique•Images•Instruments (Revue française d’organologie et d’iconographie musicale), n° 3, 1998, p. 64-88.
• « Un précurseur des Annonces, affiches et avis divers : la Liste des avis du bureau d’adresse (1669-1707) », Musique-Images-Instruments (Revue française d’organologie et d’iconographie musicale), n° 2, 1997, p. 231-233.
• « Portraits de clavecins et de clavecinistes au XVIIe siècle », en collaboration avec Florence Gétreau, Musique•Images•Instruments (Revue française d’organologie et d’iconographie musicale), n° 2, 1997, p. 88-115.
• « Une œuvre inachevée : La Saulaie », Cahiers Debussy, n° 20, 1996, p. 3-23.
• 15 articles, Dictionnaire de la Musique en France aux XVIIe et XVIIIe siècles, Marcelle Benoit (éd.), Paris, Fayard, 1992. « L'Apothéose de Lully » (F. Couperin), p. 21 ; « L'Apothéose de Corelli » (F. Couperin), p. 21 ; « L'Art de toucher le clavecin » (F. Couperin), p. 28-29 ; « Les Barricades mystérieuses » (F. Couperin), p. 54 ; « Cappus, Jean-Baptiste », p. 108 ; « Les Concerts royaux » (F. Couperin), p. 176 ; « Doigter », p. 242-243 ; « Les Etrennes de musique » , p. 279-280 ; « Les Goûts réunis » (F. Couperin), p. 324 ; « Les Nations » (F. Couperin), p. 493 ; « Ordre », p. 514. ; « Pièces croisées », p. 558 ; « Règles pour l’accompagnement » (F. Couperin), p. 606 ; « Véras », Philippe François, p. 702 ; « Viole », Liste du répertoire, p. 718).
• « Les esquisses du Quatuor », Cahiers Debussy, n° 14, 1990, p. 23-54.
• « Le dédale des corrections dans "Sirènes" », Cahiers Debussy, n° 12-13, 1988-1989, p. 82-99.

   

DIRECTION DE COLLECTIONS

1. Œuvres complètes de Claude Debussy, Paris, Durand (rédacteur en chef adjoint (1997-2001), puis rédacteur en chef (2002­>)

• Claude Debussy, Danses sacrée et profane pour harpe, Première rhapsodie pour orchestre avec clarinette principale, Esquisse d’une rhapsodie mauresque pour orchestre et saxophone principal, édition d’Eiko Kasaba, dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série v/4, Paris, Éditions Durand, 2022, xx-184 p.
• Claude Debussy, Orchestrations (1896-1914), édition de Robert Orledge, série v/11, Paris, Éditions Durand, 2018, xx-234 p.
   
• Claude Debussy, Mélodies (1882-1888), édition de Marie Rolf, série ii/2, Paris, Éditions Durand, 2016, xxiv-254 p.
   
• Claude Debussy, Fragments symphoniques du Martyre de saint Sébastien, Eiko Kasaba (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série V/10, Paris, Éditions Durand, 2012, XX-110 p.
• Claude Debussy, Pelléas et Mélisande, David Grayson (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série VI/2ter, Paris, Éditions Durand, 2010, XXIV-390 p.
• Claude Debussy, Le Martyre de saint Sébastien, Pierre Boulez et Eiko Kasaba (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série VI/4, Paris, Éditions Durand, 2009, XXIV-378 p.
• Claude Debussy, Fantaisie pour piano et orchestre, Jean-Pierre Marty, Edmond Lemaître, Denis Herlin (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série V/2 bis, Paris, Éditions Durand, 2007, XX-226 p.
• Claude Debussy, Œuvres lyriques inachevées (Le Roi Lear, Le Diable dans le beffroi, La Chute de la maison Usher), Robert Orledge (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série VI/3, Paris, Éditions Durand, 2006, XXIV-122 p.
• Claude Debussy, Œuvres pour piano, Christophe Grabowski (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série I/4, Paris, Éditions Durand, 2004, XX-110 p.
• Claude Debussy, Rodrigue et Chimènes, Richard Langham Smith (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série VI/1 Paris, Éditions Durand, 2003, LXXI-331 p.
• Claude Debussy, Œuvres pour piano à quatre mains, Noël Lee (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série I/7, Paris, Éditions Durand, 2002, XXIV-282 p.
• Claude Debussy, Œuvres pour piano de jeunesse, Roy Howat (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série I/1, Paris, Éditions Durand, 2000, XXIX-158 p.
• Claude Debussy, Nocturnes, Denis Herlin (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série V/3, Paris, Éditions Durand, 1999, XXVIII-240 p.
• Claude Debussy, Œuvres pour piano (Images [1894], Pour le piano, Children’s Corner), Roy Howat (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série I/2, Paris, Éditions Durand, 1998, XXIV-122 p.
• Claude Debussy, La Mer, Marie Rolf (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série V/5, Paris, Éditions Durand, 1997, XX-240 p.

2. Publications de la Société française de musicologie (1991-1999, 2010-2016)

• Lucie Kayas et Hervé Lacombe (éd.), Du langage au style singularités de Francis Poulenc, Paris, Société française de musicologie, 2016, 400 p.
• Berlioz, textes et contextes, Joël-Marie Fauquet, Catherine Massip, Cécile Reynaud (dir.), Paris, Société française de musicologie, 2011, 325 p.
• Nathalie Berton-Blivet, Catalogue du motet imprimé en France (1647-1789), Paris, Société française de musicologie, 2011, CXV-1270 p.
• Jean-Sébastien Bach, Vingt-quatre préludes et fugues (Le Clavier bien tempéré, Livre I), annoté par Frédéric Chopin, commentaire de J.-J. Eigeldinger, Paris, Société française de musicologie, 2010, LXXVII-109 p.
• Anne Piéjus, Le Théâtre des Demoiselles, tragédie et musique à Saint-Cyr à la fin du grand siècle, Paris, Société française de musicologie, 1999, 848 p.
• Catherine Massip, Michel Lambert ou l’Art de bien chanter, Paris, Société française de musicologie, 1999, 416 p.
• Sainte-Colombe, Concerts à deux violes esgales, seconde édition révisée par Jonathan Dunford, Paris, Société française de musicologie, 1998, 254 p.
• Albéric Magnard, Correspondance, éditée et annotée par Claire Vlach, Paris, Société française de musicologie, 1997, 396 p.
• Christian Meyer, Mensura Monocordi, la division du monocorde (IXe>-XVe siècles), Paris, Société française de musicologie, 1996, 462 p.
• Camille Saint-Saëns et Gabriel Fauré, Correspondance, Jean-Michel Nectoux (éd.), Paris, Société française de musicologie, Éditions Klincksieck, 1994, 180 p.
• Denise Launay, La Musique religieuse en France du Concile de Trente à 1804, Paris, Société française de musicologie, Éditions Klincksieck, 1993, 584 p.
• Chansonnier de Jean de Montchenu, Geniève Thibault et David Fallows (éd.), Paris, Société française de musicologie, 1991, CXXXIV-90 p.