Denis HERLIN

OUVRAGES

• Claude Debussy, Portraits et Études, Hildesheim, Zürich, New York, Olms Verlag, 2021, 532 p.
• André Caplet, compositeur et chef d’orchestre, D. Herlin, C. Quesney, Paris, Société française de musicologie, 2020, 536 p.
• Collectionner la musique : érudits collectionneurs, D. Herlin, C. Massip, V. De Wispelaere (dir.), Turnhout, Brepols, 2015, 582 p.
• Jean-Philippe Rameau, catalogue thématique des œuvres musicales, tome 3, Musique dramatique (1re partie) d’Acante et Céphise à Hippolyte et Aricie, avec Sylvie Bouissou et Pascal Denécheau, Collections « Sciences de la musique », Paris, CNRS Éditions/BnF, 2012, 752 p.
• Pelléas et Mélisande cent ans après : études et documents, Jean-Christophe Branger, Sylvie Douche, Denis Herlin (dir.), Lyon, Symétrie, 2012, 614 p.
• Collectionner la musique : au cœurs de l’interprétation, D. Herlin, C. Massip, J. Duron (dir.), Turhout, Brepols, 2012, 304 p.
• Collectionner la musique : histoires d’une passion, D. Herlin, C. Massip, J. Duron, D. Fabris (dir.), Turnhout, Brepols, 2011, 338 p.
• Jean-Philippe Rameau, catalogue thématique des œuvres musicales, tome 1, Musique instrumentale. Musique vocale religieuse et profane, avec Sylvie Bouissou et la collaboration de Pascal Denécheau, Collection « Sciences de la musique », Paris, CNRS Éditions/BnF, 2007, 370 p.
• Catalogue de la collection musicale Hanson-Dyer, université de Melbourne, Melbourne, Lyrebird Press, 2007, XXXIV-170 p.
• Claude Debussy, Correspondance 1872-1918, (avec François Lesure), Paris, Gallimard, 2005, XIX-2330 p.
• Jean-Philippe Rameau, catalogue thématique des œuvres musicales, tome 2, Livrets, avec Sylvie Bouissou et la collaboration de Pascal Denécheau, Collection "Sciences de la musique", Paris, CNRS Éditions/BnF, 2003, 438 p.
• Catalogue du fonds musical de la bibliothèque de Versailles, préface de Claire Caucheteux, Paris, Société française de musicologie, Éditions Klincksieck, 1995, CLXXIV-778 p.
• Catalogue de la collection musicale François Lang, préface de François Lesure, Paris, Éditions Klincksieck, 1993, 304 p.

ÉDITIONS CRITIQUES

• Jean-Philippe Rameau, Dardanus, 1744, Denis Herlin (éd.), partition d’orchestre dans Jean-Philippe Rameau Opera omnia, OOR IV.8, Tauxigny, Société Jean-Philippe Rameau/Bärenreiter, 2022, LXXX-472 p.
• François Couperin, Pièces de clavecin. Troisième livre avec 4 Concerts Royaux (1722), Denis Herlin (éd.), Kassel, Bärenreiter, 2021, XL-142 p.
• François Couperin, Pièces de clavecin. Second livre (1717) avec 8 Préludes et une Allemande de L’Art de toucher le clavecin, Denis Herlin (éd.), Kassel, Bärenreiter, 2018, XXXVIII-137 p.
• Jacques Champion de Chambonnières, The Collected Works, Bruce Gustafson and Denis Herlin (éd.), New York, The Broude Trust, 2017, 2 vol., LVIII-206, XIV-272 p.
• Camille Saint-Saëns, Sonate pour violoncelle et piano en ré majeur (première édition), Denis Herlin (éd.), Kassel, Bärenreiter, 2017, IX-26 p.
• François Couperin, Pièces de clavecin. Premier livre (1713), Denis Herlin (éd.), Kassel, Bärenreiter, 2016, XXXVI-126 p.
• Claude Debussy/Maurice Ravel, Prélude  à l’après-midi d’un faune, Denis Herlin (éd.), arrangement pour piano à quatre mains, Munich, Henle Verlag, 2016, VII-25 p.
• Jean-Philippe Rameau, Dardanus, 1739, Denis Herlin, Cécile Davy-Rigaux (éd.) avec la collaboration de Sylvie Bouissou, partition d’orchestre dans Jean-Philippe Rameau Opera omnia, OOR IV.5, Tauxigny, Société Jean-Philippe Rameau/Bärenreiter, 2015, LX-415 p.
• Claude Debussy, Quatre nouvelles mélodies (1882) (L’Archet, Le Matelot qui tombe à l’eau, Romance, Les Elfes), Denis Herlin (éd.), Paris, Durand, 2012, IV-32 p.
• Gabriel Fauré, Quatuors avec piano op. 15 et op. 45, Denis Herlin (éd.), dans Œuvres complètes de Gabriel Fauré, série V/2, Cassel, Bärenreiter, 2010, LVII-223 p.
• Claude Debussy, Fantaisie pour piano et orchestre, dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série V/2 bis, Jean-Pierre Marty, Denis Herlin, Edmond Lemaître (éd.), Paris, Éditions Durand, 2007, XX-226 p.
• Claude Debussy, Les soirs illuminés par l’ardeur du charbon, Denis Herlin (éd.), Paris, Éditions Durand, 2004, 8 p.
• Nicolas Siret, Pièces de clavecin, Denis Herlin (éd.), Paris, Société française de musicologie, 2002, XXXVI-92 p.
• Claude Debussy, Nuits blanches pour chant et piano, Paris, Éditions Durand, 2001, 16 p.
• Claude Debussy, Nocturnes, Denis Herlin (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série V/3, Paris, Éditions Durand, 1999, XXVIII-240 p.
• Jean-Philippe Rameau, Pièces de clavecin en concerts, 1741, Denis Herlin, Davitt Moroney (éd.), dans Jean-Philippe Rameau Opera omnia, OOR I 2, Paris, Gérard Billaudot Éditeur, 1996, LI-137 p. et 3 parties séparées de 24 p. chacune.
• Jacques Hardel, Pièces de clavecin, Denis Herlin (éd.), Monaco, Éditions de l’Oiseau-Lyre, 1991, XVI-20 p.

ARTICLES ET CHAPITRES D'OUVRAGE

• « Introduction » dans Dardanus, 1744, Jean-Philippe Rameau Opera omnia, OOR IV.8, Tauxigny, Société Jean-Philippe Rameau/Bärenreiter, 2022, p. XI-XXXIV (français), p. XXXV-LVIII.
• « Introduction » dans Pièces de clavecin. Troisième livre avec 4 Concerts royaux(1722) de François Couperin, Kassel, Bärenreiter, 2021, p. V-XVIII (français), p. XIX-XXXII (anglais).
• « Debussy et D’Annunzio. Une relation singulière autour du Martyre de saint Sébastien », dans Italie-France : littératures croisées, éd. par Romain Vignest, Paris, Garnier, 2021, p. 267-283.
• « L’édition musicale des opéras de 1683 à 1790 », dans Histoire de l’opéra français. Du Roi-Soleil à la Révolution, éd. par Hervé Lacombe, Paris, Fayard, 2021, p. 757-762.
• « “Ars Gallica” : de la Société nationale de musique à l’édition des Œuvres complètes de Rameau », dans Saint-Saëns Un esprit libre, éd. par Marie-Gabrielle Soret, Paris, Éditions de la BnF, 2021, p. 95-109.
• « A bibliographical imbroglio: books 1 and 2 of Couperin’s Pièces de clavecin », Early Music, vol. 48, Issue 2, May 2020, Oxford University Press, p.164-179.
• « Transcrire et orchestrer : l’amitié de Claude Debussy et d’André Caplet », dans André Caplet, compositeur et chef d’orchestre, éd. par Denis Herlin et Cécile Quesney, Paris, Société française de musicologie 2020, p. 75-114.
• « “Grand Clavecin de Blanchet, à grand ravalement, à vendre à l’amiable” : les clavecins dans les Affiches de Paris et dans les Annonces, Affiches et Avis divers de Paris (1746-1764) », texte écrit en collaboration avec Alban Framboisier, dans Musiques-Images-Instruments. Mélanges en l’honneur de Florence Gétreau, éd. par Yves Balmer, Alban Framboisier, Fabien Guilloux et Catherine Massip, Turnhout, Brepols, 2020, p. 485-502.
• « Claude Debussy, Géza Vilmos Zágon’s Pierrot lunaire, and the Question of Prosodic Accent », Studia Musicologica, 59/3-4 (December 2018), p. 231-274.
• « Dardanus [Rameau] », dans Dictionnaire de l’Académie royale de musique, éd. par Sylvie Bouissou, Pascal Denécheau et France Marchal-Ninosque, Paris, Garnier, Paris, Garnier, 2019, tome II, p. 69-77.
• « Castor et Pollux [Rameau] », dans Dictionnaire de l’Académie royale de musique, éd. par Sylvie Bouissou, Pascal Denécheau et France Marchal-Ninosque, Paris, Garnier, 2019, tome I, p. 715-726.
• « The Kunkelmann Manuscripts: New Sources for Early Mélodies (1881-1882) by Claude Debussy », dans Debussy’s Resonance, éd. par François de Médicis et Steven Huebner, Rochester, Rochester University Press, 2018, p. 57-104.
• « Préface », dans la traduction chinoise de Claude Debussy, Monsieur Croche, traduit par Duanduan Hao, Beijin, Rymusic, 2018, p. 1-4
• « Geleitwort », dans Claude Debussy Briefe an seine Verleger, übersetzt und heurausgegeben von Bernd Goetzke, Hildesheim, Olms Verlag, 2018, p. 9-11.
• « Les études debussystes dans la Revue de musicologie : une place paradoxale », Revue de musicologie, 104/1-2 (2018), p. 261-284.
• « Introduction » dans Pièces de clavecin. Second livre (1717) de François Couperin, Kassel, Bärenreiter, 2018, p. V-XVIII (français), p. XIX-XXXII (anglais).
• « Die Gymnopédies von Erik Satie, orchestriert von Claude Debussy », dans RE–SET Rückriffe und Fortschriebung in der Musik seit 1900, éd. Par Simon Obert and Heidy Zimmermann, Mainz, Schott/Sacher Stiftung, 2018, p. 60-66.
•  Monsieur Croche Antidilettante », dans Dicteco - Dictionnaire des écrits de compositeurs.trices, éd. par Emmanuel Reibel avec la collaboration de Michel Duchesneau et Valérie Dufour (https://dicteco.huma-num.fr/fr/), notices mises en ligne 6/11/2017 : https://dicteco.huma-num.fr/fr/anthology/26584
•  Claude Debussy », dans Dicteco - Dictionnaire des écrits de compositeurs.trices, éd. par Emmanuel Reibel avec la collaboration de Michel Duchesneau et Valérie Dufour (https://dicteco.huma-num.fr/fr/), notices mises en ligne 6/11/2017 : https://dicteco.huma-num.fr/fr/person/2309
• « À la Librairie de l’Art indépendant : musique, poésie, art et ésotérisme », Histoires littéraires, vol. XVII (n^o 68 ; octobre-décembre 2016), p. 7-56.
• « Debussy’s Letters: Recipients, Current Locations, Current Concerns », Archival Notes (Fondazione Cini) n^o 1 (2016), p. 1-17 (http://onlinepublishing.cini.it/index.php/arno).
• « Une version méconnue de Castor et Pollux », dans Rameau, entre art et sciences, éd. par Sylvie Bouissou et Graham Sadler, Paris, École des Chartes, 2016, p. 255-270.
• « Introduction » dans Pièces de clavecin. Premier livre (1713) de François Couperin, Kassel, Bärenreiter, 2016, p. V-XVII (français), p. XVIII-XXXI (anglais).
• « Défendre la cause debussyste : Henry Prunières et Robert Godet », dans Henry Prunières, éd. par Myriam Chimènes, Florence Gétreau et Catherine Massip, Paris, Société française de musicologie, 2015, p. 329-339.
• « From Debussy’s Studio: The Little-Known Autograph of De rêve, the First of the Proses lyriques (1892) », Notes, vol. 70/4 (2014), p. 9-34.
• « Le “pâtre calabrais” et le poète ou la rencontre de Debussy et Henri de Régnier » dans Bertrand Vibert (éd.), Henri de Régnier, tel qu’en lui-même enfin ? Paris, Classique Garnier, 2014, p. 199-214.« Introduction » au fac-similé du Prélude à l’après-midi d’un faune de Claude Debussy, Paris/Turnhout, Bibliothèque nationale de France/Brépols, 2014, xxiii-26 p.
• « ‘Souvent dans le plus doux sort’: notes on a newly-discovered autograph letter and drinking song by François Couperin », Early Music, vol. 41, Issue 3, August 2013, p. 393-401.
• « Un cercle amical franco-belge de Debussy : les Dansaert, les Loewenstein et les Peter » dans Malou Haine et Denis Laoureux (éd.), Bruxelles ou la convergence des arts,  2013, Paris, Vrin, p. 198-213.
• « Les mésaventures de Monsieur Croche » dans Michel Duchesneau, Valéry Dufour et Marie-Hélène Benoit-Otis (éd.), Écrits de compositeurs, une autorité en question, Paris, Vrin, 2013, p. 231-258.
• « Debussy, interprète et exégète de Chopin » dans Jean-Jacques Eigeldinger, Irena Poniatowska (éd.), After Chopin, Influence of the Chopin’s Music on European Composers till the First World War, Varsovie, Narodowy Intytit Fryderyka Chopina, 2013, p. 151-171.
• « Pelléas et Mélisande aux Bouffes-Parisiens », Pelléas et Mélisande cent ans après : études et documents, Jean-Christophe Branger, Sylvie Douche, Denis Herlin (dir.), Lyon, Symétrie, 2012, p. 41-57.
• « Portraits de quelque interprètes collectionneurs » dans enis Herlin, Catherine Massip, Jean Duron (éd.), Collectionner la musique : au cœur de l’interprétation, Turnhout, Brepols, 2012, p. 9-22.
• « Souvent dans le plus doux sort » : à propos d’une lettre autographe et d’un air inédit de François Couperin » dans Cécile Reynaud et Herbert Schneider (éd.), Noter, annoter, éditer la musique, mélanges en l’honneur de Catherine Massip, , Bibliothèque nationale de France/Droz, 2012, p. 163-175.
• « Le cercle de l’Art indépendant », Debussy, La musique et les arts, catalogue de l’exposition Debussy du musée de l’Orangerie (22 février-11 juin 2012), Musée d’Orsay/Skira/Flammarion, 2012, p. 76-89, 178-181.
• « Introduction » au fac-similé de L’Isle joyeuse de Claude Debussy, Munich, G. Henle Verlag, 2011, p. V-XX.
• « Une nouvelle jeunesse pour L’Enfant prodigue », dans Alexandre Dratwicky et Julia Lu (éd.), Le Concours du prix de Rome de musique (1803-1968), Lyon, Symétrie/Palazzetto Bru Zane, 2011, p. 607-639.
• « L’embarquement pour Cythère ou Debussy et le XVIIIe siècle » dans Jean-Jacques Eigeldinger (éd.), Wanda Landowska et la renaissance de la musique ancienne, Arles, Musicales Actes Sud/Cité de la Musique, 2011, p. 59-73.
• « Berlioz, vu par Debussy » dans Joël-Marie Fauquet, Catherine Massip, Cécile Reynaud (éd.), Berlioz. Textes et contextes, Paris, Société française de musicologie, 2011, p. 281-293.
• « An Artist High and Low, or, Debussy and Money » dans Elliott Antokoletz and Marianne Wheeldon (éd.), Rethinking Debussy,  New York et Oxford, Oxford University Press, 2011, p. 149-202.
• « La collection musicale de François Lang » dans Denis Herlin, Catherine Massip, Jean Duron et Dinko Fabris (dir.), Collectionner la musique : histoires d’une passion, Turnhout, Brepols, 2011, p. 200-216.
• « Yvonne Guidé et l’avant-garde musicale à Bruxelles », en collaboration avec Marie Cornaz, In Monte Artum, Journal of the Royal Library of Belgium, n° 2 (2009), p. 35-61.
• « La constitution d’une mémoire musicale : la collection Philidor », Le Prince et la musique, les passions musicales de Louis XIV, Jean Duron (éd.), Wavre, Mardaga, 2009, p. 233-273.
• « Une lettre inédite de Claude Debussy », Quaderni dell’ Istituto Liszt, n° 7 (2008), p. 177-181.
• « Maurice Emmanuel : un regard impartial sur Debussy », Maurice Emmanuel, compositeur, Sylvie Douche (dir.), Paris, Prague, Université de Paris-Sorbonne, Éditions Bärenreiter, 2007, p. 49-80.
• « Le Martyre de saint Sébastien : du paganisme au sentiment religieux ou les arcanes d'un scandale », Opéra et religion, Jean-Christophe Branger et Alban Ramaut (éd.), Saint-Étienne, Presses de l'université de Saint-Étienne, 2006, p. 201-226.
• « Des Proses lyriques aux Nuits blanches ou Debussy et la tentation poétique », Mélanges en hommage à Jean-Jacques Eigeldinger, Jaquelines Waeber (éd.), Berne, Peter Lang, 2006, p. 299-340.
• « André Hellé et La Boîte à joujoux : interview, conférence et texte intégral de L'Histoire d'une Boîte à joujoux », Cahiers Debussy, n° 30, 2006, p. 98-122.
• « Introduction » au fac-similé du Premier livre de pièces de clavecin de Jean-François Dandrieu, Genève, Éditions Minkoff, 2004, p. V-XVIII.
• « Pelléas à la Monnaie », La Monnaie symboliste, Manuel Couvreur et Roland Van der Hoeven (éd.), Bruxelles, Cahiers du Gram, Université libre de Bruxelles, 2003, p. 209-231.
• « La genèse de Pelléas et Mélisande », Revue musicale de la Suisse romande, 55/2, juin 2002, p. 6-14.
• « Un inédit de Debussy », Cahiers Debussy, n° 25, 2001, p. 117.
• « Jacques Duphly », Die Musik in Geschichte und Gegenwart (Band V), Cassel, Bärenreiter, 2001, Band 5, col. 1631-1634.
• « Introduction » au fac-similé des Pièces de clavecin de Jean Henry d’Anglebert, Genève, Éditions Minkoff, 2001, p. V-XXXII.
• « Trois Clavecins français du XVIIe siècle », dans le catalogue Un Musée aux rayons X, Paris, Musée de la Musique, 2001, p. 116-117.
• « Louis Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1735-1744.
• « François I Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1744-1745.
• « Charles Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1745.
• « Couperin de Turin, Marc-Roger Normand dit », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1745-1746.
• « François II Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000 Band 4, col. 1746-1756.
• « Marguerite-Louise Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1756.
• « Nicolas Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1756-1757.
• « Marguerite-Antoinette Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1757.
• « Litteratur über die Couperin », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 2000, Band 4, col. 1761-1764.
• « À la recherche d’une perfection orchestrale : les repentirs de Debussy », Claude Debussy, Textes, réunis et présentés par Martine Kaufmann avec le concours de Denis Herlin et Jean-Michel Nectoux, Paris, Van Dieren, 1999, p. 25-34.
• « Claude Bénigne Balbastre », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 1999, Band 2, col. 85-89.
• « François d’Agincourt », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, 1999, Band 1, col. 192-193.
• « Introduction » au fac-similé du manuscrit musical 246 des Pièces de differents genres d’orgue et de clavecin de Claude Bénigne Balbastre, Genève, Éditions Minkoff,1999, p. 5-20.
• « "Sirens in the Labyrinth" : amendments in the Nocturnes of Debussy » Debussy Studies, Richard Langham Smith (éd.), Cambridge, Cambridge University Press, 1997, p. 51-76.
• « "Trois scènes au crépuscule" (1892-1893) : un premier projet des Nocturnes ? », Cahiers Debussy, n° 21, 1997, p. 3-24.
• « Fossard et la musique italienne en France », Recherches sur la vie musicale sous les rois Bourbons, XXIX, 1996-1998, p. 27-52.
• « Portraits de clavecins et de clavecinistes au XVIIIe siècle », en collaboration avec Florence Gétreau, Musique•Images•Instruments (Revue française d’organologie et d’iconographie musicale), n° 3, 1998, p. 64-88.
• « Un précurseur des Annonces, affiches et avis divers : la Liste des avis du bureau d’adresse (1669-1707) », Musique-Images-Instruments (Revue française d’organologie et d’iconographie musicale), n° 2, 1997, p. 231-233.
• « Portraits de clavecins et de clavecinistes au XVIIe siècle », en collaboration avec Florence Gétreau, Musique•Images•Instruments (Revue française d’organologie et d’iconographie musicale), n° 2, 1997, p. 88-115.
• « Une œuvre inachevée : La Saulaie », Cahiers Debussy, n° 20, 1996, p. 3-23.
• 15 articles, Dictionnaire de la Musique en France aux XVIIe et XVIIIe siècles, Marcelle Benoit (éd.), Paris, Fayard, 1992. « L'Apothéose de Lully » (F. Couperin), p. 21 ; « L'Apothéose de Corelli » (F. Couperin), p. 21 ; « L'Art de toucher le clavecin » (F. Couperin), p. 28-29 ; « Les Barricades mystérieuses » (F. Couperin), p. 54 ; « Cappus, Jean-Baptiste », p. 108 ; « Les Concerts royaux » (F. Couperin), p. 176 ; « Doigter », p. 242-243 ; « Les Etrennes de musique » , p. 279-280 ; « Les Goûts réunis » (F. Couperin), p. 324 ; « Les Nations » (F. Couperin), p. 493 ; « Ordre », p. 514. ; « Pièces croisées », p. 558 ; « Règles pour l’accompagnement » (F. Couperin), p. 606 ; « Véras », Philippe François, p. 702 ; « Viole », Liste du répertoire, p. 718).
• « Les esquisses du Quatuor », Cahiers Debussy, n° 14, 1990, p. 23-54.
• « Le dédale des corrections dans "Sirènes" », Cahiers Debussy, n° 12-13, 1988-1989, p. 82-99.

   

DIRECTION DE COLLECTIONS

1. Œuvres complètes de Claude Debussy, Paris, Durand (rédacteur en chef adjoint (1997-2001), puis rédacteur en chef (2002­>)

• Claude Debussy, Orchestrations (1896-1914), édition de Robert Orledge, série v/11, Paris, Éditions Durand, 2018, xx-234 p.
   
• Claude Debussy, Mélodies (1882-1888), édition de Marie Rolf, série ii/2, Paris, Éditions Durand, 2016, xxiv-254 p.
   
• Claude Debussy, Fragments symphoniques du Martyre de saint Sébastien, Eiko Kasaba (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série V/10, Paris, Éditions Durand, 2012, XX-110 p.
• Claude Debussy, Pelléas et Mélisande, David Grayson (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série VI/2ter, Paris, Éditions Durand, 2010, XXIV-390 p.
• Claude Debussy, Le Martyre de saint Sébastien, Pierre Boulez et Eiko Kasaba (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série VI/4, Paris, Éditions Durand, 2009, XXIV-378 p.
• Claude Debussy, Fantaisie pour piano et orchestre, Jean-Pierre Marty, Edmond Lemaître, Denis Herlin (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série V/2 bis, Paris, Éditions Durand, 2007, XX-226 p.
• Claude Debussy, Œuvres lyriques inachevées (Le Roi Lear, Le Diable dans le beffroi, La Chute de la maison Usher), Robert Orledge (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série VI/3, Paris, Éditions Durand, 2006, XXIV-122 p.
• Claude Debussy, Œuvres pour piano, Christophe Grabowski (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série I/4, Paris, Éditions Durand, 2004, XX-110 p.
• Claude Debussy, Rodrigue et Chimènes, Richard Langham Smith (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série VI/1 Paris, Éditions Durand, 2003, LXXI-331 p.
• Claude Debussy, Œuvres pour piano à quatre mains, Noël Lee (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série I/7, Paris, Éditions Durand, 2002, XXIV-282 p.
• Claude Debussy, Œuvres pour piano de jeunesse, Roy Howat (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série I/1, Paris, Éditions Durand, 2000, XXIX-158 p.
• Claude Debussy, Nocturnes, Denis Herlin (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série V/3, Paris, Éditions Durand, 1999, XXVIII-240 p.
• Claude Debussy, Œuvres pour piano (Images [1894], Pour le piano, Children’s Corner), Roy Howat (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série I/2, Paris, Éditions Durand, 1998, XXIV-122 p.
• Claude Debussy, La Mer, Marie Rolf (éd.), dans Œuvres complètes de Claude Debussy, série V/5, Paris, Éditions Durand, 1997, XX-240 p.

2. Publications de la Société française de musicologie (1991-1999, 2010-2016)

• Lucie Kayas et Hervé Lacombe (éd.), Du langage au style singularités de Francis Poulenc, Paris, Société française de musicologie, 2016, 400 p.
• Berlioz, textes et contextes, Joël-Marie Fauquet, Catherine Massip, Cécile Reynaud (dir.), Paris, Société française de musicologie, 2011, 325 p.
• Nathalie Berton-Blivet, Catalogue du motet imprimé en France (1647-1789), Paris, Société française de musicologie, 2011, CXV-1270 p.
• Jean-Sébastien Bach, Vingt-quatre préludes et fugues (Le Clavier bien tempéré, Livre I), annoté par Frédéric Chopin, commentaire de J.-J. Eigeldinger, Paris, Société française de musicologie, 2010, LXXVII-109 p.
• Anne Piéjus, Le Théâtre des Demoiselles, tragédie et musique à Saint-Cyr à la fin du grand siècle, Paris, Société française de musicologie, 1999, 848 p.
• Catherine Massip, Michel Lambert ou l’Art de bien chanter, Paris, Société française de musicologie, 1999, 416 p.
• Sainte-Colombe, Concerts à deux violes esgales, seconde édition révisée par Jonathan Dunford, Paris, Société française de musicologie, 1998, 254 p.
• Albéric Magnard, Correspondance, éditée et annotée par Claire Vlach, Paris, Société française de musicologie, 1997, 396 p.
• Christian Meyer, Mensura Monocordi, la division du monocorde (IXe>-XVe siècles), Paris, Société française de musicologie, 1996, 462 p.
• Camille Saint-Saëns et Gabriel Fauré, Correspondance, Jean-Michel Nectoux (éd.), Paris, Société française de musicologie, Éditions Klincksieck, 1994, 180 p.
• Denise Launay, La Musique religieuse en France du Concile de Trente à 1804, Paris, Société française de musicologie, Éditions Klincksieck, 1993, 584 p.
• Chansonnier de Jean de Montchenu, Geniève Thibault et David Fallows (éd.), Paris, Société française de musicologie, 1991, CXXXIV-90 p.