Thèse en cours

L'oeuvre musicale et critique de Victorin Joncières (1839-1903)

    En ce XXIe siècle, l’œuvre de Victorin Joncières est tombée dans l’oubli et sa musique s’efface de la mémoire collective. Bien que remarquable compositeur appartenant à l’école française de la seconde moitié de l’ère romantique, Joncières fut davantage connu comme critique musical sous la Troisième République. En effet, il signa pendant près de trente ans de nombreux articles et se décrivait comme un wagnérien des premières heures.

La vie musicale dans les archives du Parlement de Paris au XVIe siècle

Cette thèse propose de parcourir les sources d'époque du Parlement de Paris au XVIe siècle à partir de la collection Jean Le Nain (XVIIe siècle) et d'étudier le regard que porte l'institution juridique la plus prestigieuse de l'époque sur la musique entre 1500 et 1600.

Portrait de docorant : http://www.paris-sorbonne.fr/Nancy-Hachem

Veuillez contacter Nancy Hachem pour demander le lien pour la soutenance, qui sera transmis quelques jours avant.

L’Art de la viole de gambe d’Eustache du Caurroy à Michel Corrette (1610-1773) : du concert de violes à la pièce soliste virtuose

Le jeu de la viole de gambe devient un art aux XVIIe-XVe siècles en France. Notre premier travail consiste à élaborer un bref catalogue des sources pour viole de gambe française dans la période mentionnée ci-dessus. Ce Catalogue est l’outil essentiel pour un questionnement sur le répertoire de la viole de gambe de 1610 à 1773, périmètre qui inclue l’apogée et le déclin de l’instrument.

Le Quintette instrumental de Paris et la pratique chambriste en France dans l'entre-deux-guerres : carrière et répertoire (flûte, harpe et trio à cordes)

Fondé en 1922 par le flûtiste René Le Roy, le Quintette Instrumental de Paris s’impose très vite comme un ensemble atypique et résolument moderne. Composé d’une flûte traversière, d’une harpe et d'un trio à cordes, il s’inscrit dans la continuité des nouvelles expériences timbriques amorcées par Debussy dans la Sonate pour flûte, alto et harpe (1915). Le travail de recherche poursuit deux objectifs : reconstituer la trajectoire musicale de cet ensemble actif jusqu'en 1940 et mesurer les enjeux esthétiques et interprétatifs de l’écriture en quintette.

Manuel de Falla et le théâtre musical : du processus compositionnel à la réalisation scénique

L’œuvre de Manuel de Falla est marquée par la scène. Depuis la pantomime jusqu’au ballet, en passant par les musiques de scène, l’opéra et le théâtre de marionnettes, le compositeur est à la recherche de différentes formes d’expression scénique de la musique. Ces recherches s’inscrivent dans une forte dynamique culturelle européenne. Les compositeurs de la première moitié du XXe siècle explorent en effet de nouvelles formes opératiques en réaction au gigantisme dramatique et orchestral de l’opéra wagnérien. Qu’est-ce que le théâtre musical à l’époque de Falla ?

Pierre Joseph Guillaume Zimmerman (1785-1853) : l'homme, le pédagogue, le musicien

 Fils d’un facteur de piano, Pierre Joseph Guillaume Zimmerman (1785-1853), virtuose, pédagogue, compositeur et homme du monde, trouve sa place au sein d’une pléiade de promoteurs du piano et de la littérature pianistique. Son originalité réside dans la dualité que l’on distingue entre, d’une part, sa conscience de compositeur académique héritée de Cherubini et, d’autre part, cet esprit novateur que lui inspira la modernisation de la facture instrumentale dont il suivit et entérina l’évolution.

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