Thèse en cours

L’instrumentarium à cordes sympathiques européen du XVIe au XVIIIe siècles

Résumé de la thèse : L’expression « cordes sympathiques » est utilisée pour désigner, sur les cordophones, des cordes qui ne sont jamais jouées directement mais qui, pourtant, vibrent. Ces cordes modifient le timbre et le temps de résonance de l’instrument, engageant une signature esthétique atypique. Les instruments à cordes sympathiques sont présents à travers le monde entier.

Convoquer le passé pour réformer le présent : La musique religieuse dans la pensée et l'oeuvre de Louis Niedermeyer (1802-1861)

À partir des années 1850, après s’être principalement fait connaître dans les domaines de l’opéra et de la mélodie française, le compositeur Louis Niedermeyer (Nyon 1802 – Paris 1861) consacre les dernières années de sa vie à un vaste projet de réforme de la musique religieuse. Considérant la formation des musiciens d’église et maîtres de chapelle mal adaptée, il fonde en 1853 à Paris, avec l’appui du gouvernement de Napoléon III, une École de musique religieuse et classique.

Mettre en vers et en musique une tragédie en Moderne : histoire, enjeux et réception de la collaboration entre Bernard de Fontenelle et Pascal Collasse à l'Académie royale de musique (1689-1765)

Le retrait de Quinault après Armide, suivi de la mort de Lully en 1687, amorcent une ère de bouleversements pour l’Académie royale de musique. La permanence du couple d’artistes depuis le rachat du privilège par Lully en 1672 avait abouti implicitement à l’établissement d’un canon normatif concernant le genre de la tragédie en musique. Inévitablement, leurs successeurs vont s’attacher à poursuivre cet héritage ou à faire évoluer le genre, en réactualisant les questions du rapport au tragique et aux auteurs antiques, ainsi que celle de l’assujettissement aux règles du théâtre.

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