Elena SAUVANET

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J’ai débuté mon parcours professionnel en Russie, dans l’enseignement supérieur. J’ai d’abord occupé un poste d’enseignante, puis de directrice du département de la musique à l’ Académie d’État de la Culture et de l'Art de Samara. Ensuite, j’ai occupé un poste de « professeur invitée » à l’Université d’État de Saint-Pétersbourg.

Musicologue de profession, titulaire d’un doctorat du conservatoire P.I. Tchaïkovsky de Moscou, j'ai aussi exercé la fonction de secrétaire scientifique et de chercheuse à l'Institut Russe d'Histoire de l'Art (Saint-Pétersbourg) (2004-2015). Je suis coauteur de l’encyclopédie « Saint-Pétersbourg musical ». Depuis plusieurs années, je me consacre à l’étude du théâtre musical français en Russie sous le Ier Empire.

L'autre pôle de mes recherches est associé au sujet de mon doctorat sur la musique allemande des années 1910-1920.

Depuis mon arrivée en France en 2015, je poursuis mes recherches sur la circulation et les activités des artistes français qui se sont produits en Russie au début du XIXe siècle. Au sein de l'IreMus, que j'ai intégré en 2016, j'ai rejoint le séminaire « Les échanges artistiques entre la France et la Russie aux XIXe et XXe siècles : le théâtre musical », dirigé par Mmes Sylvie Mamy (directrice de recherche, IreMus) et Pascale Melani (Professeur à l’Université de Bordeaux-Montaigne), où j’ai eu l’occasion de présenter mes travaux à plusieurs reprises.

Mes recherches se concentrant désormais sur les fonds d'archives russes et françaises, j'ai complété ma formation en archivistique à l'Université Paris VIII (2016-2018).

Recherche :

Mes recherches sont consacrées à l'histoire de l'opéra français à la cour impériale de Russie sous le règne d'Alexandre Ier. Elles visent notamment : 1. à retracer le parcours des artistes français « dramatiques et lyriques » (compositeurs, chanteurs, musiciens, correspondants officiels etc.) sur le sol russe ; 2. à retrouver les origines et les destins respectifs de ces artistes après leur retour en France ; 3. à montrer comment la diffusion en Russie de genres typiquement français (opéra-comique et vaudeville), importés par les artistes français, a influencé le répertoire du théâtre russe, ainsi que son évolution ; 4. à réfléchir sur la place occupée par l’opéra et le théâtre dramatique français dans le paysage culturel russe au XIXe siècle.

Mon sujet « la vie d’une troupe théâtrale dans un pays qui n’est pas le sien » permet d’observer de près les échanges entre les deux univers culturels, français et russes ; de comprendre par quels mécanismes les artistes et les objets de culture ont circulé entre les deux frontières, et en quoi ces importations françaises ont aidé à la construction de l'identité culturelle russe.

Ces recherches s’inscrivent dans l’Axe 4 de l’IreMus.

Publications :

La troupe impériale française (1801 – 1825) :

Le nouvel troupe impériale française de Saint-Pétersbourg : la préparation et l'ouverture de la saison 1819/1820 (à paraître en 2020) ;
Les articles « Andrieu V. », « Barlow Fr. W. », « Bertin, J. (Phillis) », « Boieldieu Fr.-A. », Breiting H., « Brice H. », « Brice C. », « Borck C. Fr. », « Drobisch J. », « Holland J. C. », « Wilde P. », « Wilde R. » / Encyclopédie « Saint-Pétersbourg musical. XIX^e siècle », vol. 16 : Personalia. A – D) (à paraître en 2019) ;
Le Théâtre Impérial Français pendant la guerre patriotique : les rapports avec les artistes et leur public // Saint-Pétersbourg et les traditions nationales de la musique, vol. 5 (à paraître en 2018) ;
Charles Perrault, François-Adrien Boieldieu : l'anneau magique versus le petit chaperon rouge // Problemata musicologica, vol. 10, Saint-Pétersbourg, 2015, pp. 337–367 ;
Le troupe impériale française de Moscou et de Saint-Pétersbourg (1806 – 1812) / Documents pour l’Encyclopédie « Saint-Pétersbourg musical », vol. 13, Saint-Pétersbourg, 2014, pp. 134–161 ;
Jeannette Phillis-Andrieu – prima donna de la troupe française de Saint-Pétersbourg / Musique à Saint-Pétersbourg au XIX^e siècle, vol. 12, Saint-Pétersbourg, 2013, pp. 88–101 ;
L'opéra français impérial dans la presse russe (1801 – 1825) / La culture musicale de la capitale au XIX^e siècle : les nouveaux faits contre les anciens mythes, Saint-Pétersbourg, 2010, pp. 31–44 ;
Le répertoire de l’Opéra français de Saint-Pétersbourg : l'année 1808 / Saint-Pétersbourg et les traditions nationales de la musique, vol. 4, 16 p.
François-Adrian Boieldieu à Saint-Pétersbourg / Les actualités de l’enseignement supérieur, vol. 7, Nijni Novgorod, 2006, pp. 6–12.

Autres :
« Wir bauen eine Stadt » de P. Hindemith : la création de l’environnement sonore d’une ville // L’écologie musicale et les paysages sonores (à paraître) ;
Constantin Holland – ténor et directeur de l’Opéra allemand de Saint-Pétersbourg / Documents pour l’Encyclopédie « Saint-Pétersbourg musical », vol. 14, Saint-Pétersbourg, 2015, pp. 224–235 ;
La source littéraire de « Nusch-Nuschi » de P. Hindemith / Orlowskie Chtenia, vol. 1, part 2, Saint-Pétersbourg, 2014–2015, pp. 96–107 ;
« In Tune with the Infinite» de Ralf WaldoTrine et la conception de la lumière in « Sancta Susanna » / Orlowskie Chtenia, vol. 1, part 1, Saint-Pétersbourg, 2014, pp. 45–46 ;
De la grande pantomime au petit opéra : l’histoire de la création de « Sancta Susanna » de Paul Hindemith) / Musique dans un contexte culturel russe et européen, Saint-Pétersbourg, 2014, pp. 222–236 ;
Treize articles de P. Hindemith : entre «Jugendmusikbewegung» et «Gebrauchmusik», Saint-Pétersbourg, 2014. http ://artcenter .ru /mezhdunarodnaya -konferenciya -novye -dokumenty -po -istorii -iskusstvoznaniya -1920-e -1930-e -gody /
« The Long Christmas Dinner » de P. Hindemith : les adieux à l'opéra ? / Voprosy instrumentovedenia, vol. 9, Saint-Pétersbourg, 2014, pp. 34–48 ;
Le théâtre de marionnettes de Paul Hindemith / Vremennik Zoubovskogo instituta, vol. 5, Saint-Pétersbourg, 2010, pp. 117–123 ;
« Neues vom Tage » de P. Hindemith, « Nos » de D. Chostakovitsch et l’opéra comique des années 1920 // D. D. Chostakovitsch et son époque, Samara, 2006, pp. 80–86 ;
« Nusch-Nuschi » de Paul Hindemith dans l’intérieur oriental / Le temps passé et le temps présent dans la culture musicale, Samara, 2002, pp. 178–191 ;
La spécificité du genre de « Nusch-Nuschi » de P. Hindemith / Paradoxes of Risorial Culture, Nijni Novgorod, 2001, pp. 89–98 ;
« Sancta Susanna » de P. Hindemith : la naissance de la conception / Les actualités de l’enseignement supérieur, vol . 6. Nijni Novgorod, 2004, pp. 71–78
Le triptyque de P. Hindemith dans le contexte de la culture européenne des années 1910-1920, Moscou, 2002, 19 p
« L’Orient allemand » de P. Hindemith / Les actualité de l’enseignement supérieur, vol. 2, Nijni Novgorod, 2001, pp. 21–24 ;
Eros et « le drame du sexe » dans le théâtre expressionniste de P. Hindemith // 4e conférence des jeunes chercheurs en sciences humaines, Nijni Novgorod, 2000, pp. 183–187 ;
Paul Hindemith en polémique avec le romantisme // L’Art du XX siècle : dialogue des époques et des générations, vol. 1, Nijni Novgorod, 1999, pp. 142–153 ;
Le prototype scénique du triptyque de P. Hindemith / Les actualité de l’enseignement supérieur, Nijni Novgorod, 1999, pp. 81–84 ;
Oscar Kokoschka, Paul Hindemith, « Mörder, Hoffnung der Frauen » / Gradus ad Parnassum, Nijni Novgorod, 1998, pp. 49–64 ;
Paul Hindemith – publiciste / 1e conférence des jeunes chercheurs en sciences humaines, Nijni Novgorod, 1998, pp. 100–104.

Valorisation:

Participation à des séminaires, colloques et conférences :

- IreMus

• "Le théâtre Impérial français à la cour impériale de Russie" (Séminaire conjoint EA CLARE, UMR IreMus, UMR Eur’Orbem "Les échanges artistiques entre la France et la Russie aux XIXe et XXe siècles", 8 novembre 2016, Maison des Sciences de l'homme d'Aquitaine, Bordeaux ; dans le cadre du séminaire franco-russe dirigé par Sylvie Mamy (IreMus) et Pascale Melani (Université de Bordeaux-Montaigne) ;

• "La nouvelle troupe française à Saint-Pétersbourg (1819-1822) : les débutants de l’Opéra de Paris sur la scène russe" (IreMus, Bibliothèque nationale de France, 2 rue de Louvois, Paris, 13 avril 2018), dans le cadre du séminaire franco-russe dirigé par Sylvie Mamy (IreMus) et Pascale Melani (Université de Bordeaux-Montaigne).
- Autres

• L'opéra français à la cour impériale de Russie en 1812 : la scène théâtrale et la scène politique (3e Opera Studies Conferences, Paris, juin 2019) ;

• La troupe française impériale et la guerre des espions (1801-1812) (Saint-Pétersbourg musicale : colloque, Saint-Pétersbourg, 26 novembre 2019).

Cursus Universitaire et Diplômes:

Musicologie

2003 Docteur en sciences de l’art (Spécialité “Histoire de musique”)

Ministère de l'enseignement de la Fédération de Russie, Conseil des thèses de doctorat, Conservatoire National de P.I. Tchaïkovski. Moscou, Russie

1997–2000 Diplôme d’Études universitaires supérieures

Conservatoire national de M. I. Glinka. Nijni Novgorod, Russie

1994-1998 Diplôme de l’enseignement supérieur (Spécialité “Interprétation instrumentale. Orgue”)

Qualification de “Interprète de concert”, “Artiste d’ensemble de chambre”

Conservatoire national de M. I. Glinka

1992–1997 Diplôme de l’enseignement supérieur (Spécialité “Musicologie”)

Qualification “Musicologue”, “Professeur” / Spécialité “Musicologie”

Conservatoire national de M. I. Glinka

Archivistique

2017–2018 Master 2 Archives

Université Paris 8 Vincennes – Saint-Denis. Paris, France

Equipes de recherche:

Étudier les contextes historiques, culturels et sociaux

4.1. Musiciens, musiciennes, études de genre

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