Regards sur Debussy

Sommaire

Pierre Boulez : Préface
Myriam Chimènes et Alexandra Laederich : Introduction

Politique et littérature

Pascal Ory  : Debussy, c’est la France ? Destins d’une musique et d’un auteur dans la littérature musicologique et musicale française, d’une fin de guerre à l’autre (1918-1949)
Annette Becker : Debussy en Grande Guerre
Philippe Gumplowicz : Un nationalisme au miroir du cake-walk
Christophe Prochasson : La musique est-elle de droite ? Socialisme et musique à la Belle Époque
Timothée Picard : La « valeur Debussy » à la bourse de la littérature du xxe siècle
Jean-Yves Tadié : Proust et Debussy

Théâtre et mélodies

Gianmario Borio : “…après Wagner et non pas d’après Wagner”. Réflexions sur les rapports entre le texte, la musique et l’image dans Pelléas et Mélisande
Matthew Brown : Pelléas, Mélisande, le grotesque et l’arabesque
Michela Niccolai : Les « heureux effets de lumière » dans la mise en scène de Pelléas et Mélisande par Albert Carré
Adrien Bruschini et Jean-Louis Leleu : Proses lyriques de Debussy et Serres chaudes de Maeterlinck/Chausson. Une mise en regard
Jonathan Dunsby : La vocalité de Debussy. Une vision herméneutique du « Tombeau des Naïades »
Marie Rolf : La première ébauche de Colloque sentimental
Marianne Wheeldon : Debussy, le debussysme et les Chansons de Charles d’Orléans

Interprétations

Élizabeth Giuliani : Debussy et le disque
David Grayson : Les premiers enregistrements de Pelléas et Mélisande
Roy Howat : Les enregistrements historiques des mélodies de Debussy. Des sources pour l’interprétation
Mylène Dubiau-Feuillerac : « De la poésie avant toute chose ». L’interprétation des Ariettes oubliées et de la Chanson de Mélisande par Claude Debussy et Mary Garden
Marie Duchêne-Thégarid et Diane Fanjul : Apprendre à interpréter la musique pour piano de Debussy au Conservatoire de Paris entre 1920 et 1960
Gianfranco Vinay : Les courbes de la musique et les angles de la danse. Nijinsky, Debussy et L’Après-midi d’un faune

Penser la composition

Paolo Dal Molin : Les « esquisses » des dernières œuvres. Aperçu critique

Richard Langham Smith : L’art de préluder. Quelques questions de taxonomie chez Debussy
Julien Dubruque et Jean-Claire Vançon : Pour une réévaluation critique du ramisme de Debussy
Michael Fend : L’influence sur Debussy des procédés de composition non européens
Jean-Louis Leleu : Debussy selon Ernst Kurth. La mise en perspective du théoricien
Laurent Feneyrou : « De l’aube à midi sur la mer » selon Jean Barraqué. Une analytique de Debussy

 Réception et héritages

Barbara Kelly : Enjeux de mémoire après la mort de Debussy. Débats entre Prunières, Vallas et Vuillermoz
Nicolas Southon : Portrait d’André Schaeffner en exégète debussyste. De l’« admiration aveugle » à l’« admiration raisonnée »
François Anselmini : Incarner le génie français : Alfred Cortot et Claude Debussy

Sylvia Kahan : Bent Scales and Stained Glass Attitudes. La réception critique de la musique de Debussy aux États-Unis (1884-1918)
Renata Suchowiejko : Le « debussysme à la polonaise ». Sur les traces de la formation d’un mythe
Michel Rapoport : Debussy et les Proms
Justine Comtois : La generazione dell’ottanta et la musique de Debussy. Perceptions et réception
Yves Balmer et Christopher Murray : Repenser la réception de Debussy par Messiaen
Anne-Sylvie Barthel-Calvet : Le regard de Xenakis sur Debussy
Malika Combes : Debussy et l’Académie de France à Rome après 1960. De l’exemplum au matériau mémoriel
Mauro Fosco Bertola : Approcher Takemitsu via Debussy. L’Est et l’Ouest dans la réception de Debussy par Toru Takemitsu