Théodora PSYCHOYOU

A. Ouvrages et éditions critiques

Ouvrages collectifs
4 · co-dirigé avec Isabelle His, Penser, composer, pratiquer la musique au temps de Descartes, Paris, Honoré Champion, à paraître en 2022 [15 contributions].
5 · en co-écriture, La musique baroque en France, Clefs pour une analyse historicisée, Paris, Vrin, ouvrage en co-écriture avec Raphaëlle Legrand, Françoise Depersin, Bertrand Porot, et Marie Demeilliez), parution prévue fin 2022.
 

Coordination de numéros thématiques de périodique
2-3 · Musique et réformes religieuses aux XVI^e et XVII^e siècles. Statuts, fonctions, pratiques, textes réunis par Théodora Psychoyou, Le Jardin de Musique, V/2 (2008), 209 p.  — [sommaire]
· Musique et réformes religieuses aux XVI^e et XVII^e siècles. Statuts, fonctions, pratiques (2), textes réunis par Théodora Psychoyou, Le Jardin de Musique, VI/1 (2009), 128 p.  — [sommaire]

Éditions critiques
1 · Marc-Antoine Charpentier, Motets à six voix, deux dessus instrumentaux et basse continue (Annuntiate superi H. 333, Litanies de la Vierge H. 83, Miserere H. 193, Canticum Zachariæ H. 345, Bonum est confiteri Domino H. 185), édition de Théodora Psychoyou, Versailles, CMBV, 2008, xcvi-227 p. (coll. “Monumentales”, I.5.8) — [présentation du volume]

— en préparation
· Les écrits sur la musique, en France, 1623-1722. Étude et catalogue, Hildesheim, Georg Olms Verlag ; Versailles, CMBV, ca 1000 p. (coll. Musica Antiquo-Moderna), à paraître.
· Joseph Sauveur, Traité de la théorie de la musique, a cura di Théodora Psychoyou [établissement du texte, introduction et notes], Firenze, Leo S. Olschki (en préparation).

B. Chapitres d’ouvrages et articles

— sous presse / en cours de publication [8]
· « The reception of Gioseffo Zarlino in seventeenth-century French writings on music: from the canon of tradition to a figure of Modernity », Musico perfetto,Gioseffo Zarlino. Proceedings of the International Conference on the Quincentennial of the Birth, edited by Jonathan Pradella, Venice, Fondazione Levi, 2022 (coll. Antiquae Musicae Libri, 3), p. 409-426.
· « Le XVII^e siècle », L'écoute, une anthologie, éd. Martin Kaltenecker, Paris, Musica Falsa/Philharmonie de Paris, 2022, p. 573-640.
· « Joseph Sauveur et l’établissement implicite du périmètre disciplinaire de l’acoustique : une seconde source manuscrite retrouvée du Traité de la théorie de la musique (1697) », Le Jardin de Musique, X/1 (2019), ca 10 p. (à paraître).
· coécrit avec Raphaëlle Legrand, « La “méthode Michel Brenet”, entre érudition classique et scientificité moderne », Femmes en musicologie, de Michel Brenet (1858-1918) à Solange Corbin (1903-1973), éd. Catherine Deutsch et Isabelle Ragnard, ca 25 p. (à paraître).
· coécrit avec Elisa Barbessi, « Nombre, geste et perception : enjeux du tempérament musical - le projet TemperApp », Revue Musicorum, ca 10 p. (à paraître).
· « Entre Anciens et Modernes : Mersenne et le projet de l'harmonie universelle », Penser, composer, pratiquer la musique au temps de Descartes, éd. Isabelle His et Théodora Psychoyou, Paris, Champion, ca. 25 p., à paraître en 2022.
· « Trajectories of musical acoustics in seventeenth-century French theory and experiments: sound, noise, and the authorities of the past », Music and Science from Leonardo to Galileo, éd. Rudolf Rasch, Turnhout, Brepols, 2022, [ca 15 p.] (coll. « Music, Science, and Technology », 5) — à paraître.
· « Le cas Ionatos : une brève introduction », Les relations musicales entre la France et la Grèce de 1980 à 2010, dir. Andriana Soulele, Paris, IReMus (collections numériques – série bleue) [ca 15 p.] — à paraître

Chapitres d’ouvrages

25 · « Latin Musical Practices in the Greek Isles: Mapping Early Modern Confessional Plurality in the Eastern Mediterranean », Seachanges: Music in the Mediterranean and Atlantic Worlds, 1550-1800, edited by Kate van Orden, I Tatti Studies in the Italian Renaissance, 2022, p. 69-106. — [présentation par l'éditeur]
24 · « De la musique universelle à l’oreille des autres : altérités culturelles dans le discours sur la musique en France au XVII^e siècle », La musicologie francophone et la circulation des savoirs dans un contexte multiculturel : interpénétration et résilience (5^e rencontre Épistémuse), Tunis, CMAM, 2022, p. 43-65.
23 · « De l’harmonia mundi à la primitive énergie : matérialités physiques et enjeux esthétiques de la résonance dans la pensée musicale, du XVII^e au XVIII^e siècle », Les Cordes vibrantes de l’art, dir. Nathalie Kremer et Sarah Nancy, Rennes, PUR, 2021, p. 29-42.
22 · « Son, bruit, musique : Claude Perrault et l’approche réflexive de la perception auditive », La Voix du public en France aux XVII^e et XVIII^e siècles, éd. Sarah Nancy et Julia Gros de Gasguet, Rennes, PUR, 2019, p. 121-132. — [présentation par l'éditeur et extraits]
21 · coécrit avec Raphaëlle Legrand, « Anacréon et l’économie du plaisir au XVIII^e siècle », En un acte : les Actes de ballet de Jean-Philippe Rameau, dir. Raphaëlle Legrand et Rémy-Michel Trotier, Aedam Musicae, 2019, p. 47-58. — [présentation par l'éditeur]
20 ·  « La musique des Modernes et l’opposition entre théorie et pratique en France au XVII^e siècle », Querelles et création en Europe à l’époque moderne, éd. Jeanne-Marie Hostiou et Alexis Tadié, Paris, Classiques Garnier, 2019, p. 45-65. — [présentation par l'éditeur et introduction]
19 ·  « La distinction féminin-masculin dans le discours sur la musique en France au XVII^e siècle. Héritages et transformations, de l’analogie universelle à l’individu social », La musique a-t-elle un genre ?, éd. Mélanie Traversier et Alban Ramaut, Paris, Éditions de la Sorbonne, 2019, p. 45-64.  — [présentation par l'éditeur et sommaire]
18 ·  « Monsieur Descartes par Étienne Loulié : sur la réception du Compendium musicæ dans la seconde moitié du XVII^e siècle», Musiques en liberté : entre la cour et les provinces au temps des Bourbons, dir. Catherine Massip, Bernard Dompnier et Solveig Serre, Paris, École des Chartes, 2018, p. 335-350.
17 · « Échos de musique dans le Journal des sçavans », Réalités et fictions de la musique religieuse à l'époque moderne : essais d'analyse des discours, dir. Thierry Favier et Sophie Hache, Rennes, PUR, 2018, p. 25-37.
16 · « Ancients and Moderns, Italians and French: Status and Transformations of Ancient Greek Models in Seventeenth-century Writings on Music », Ancients and Moderns in Europe. Comparative Perspectives, edited by Paddy Bullard and Alexis Tadié, Oxford, Voltaire Foudation, 2016, p. 133-153 (coll. “Oxford University Studies in the Enlightenment”, 2016:06). — [présentation par l'éditeur]
15 · « Penser en “Moderne” en musique au XVII^e siècle : théorie, pratique et notion du progrès (Mersenne, Perrault, Loulié) », Écrire et penser en Moderne (1687-1750), textes réunis par Claudie Poulouin et Christelle Bahier-Porte, Paris, Honoré Champion, 2015, p. 129-144 (coll. “Les dix-huitièmes siècles”, 187). — [présentation par l'éditeur et table des matières]
14 · « Du canon au sublime : normes et interstices dans les écrits sur la musique en France au XVII^e siècle », À la croisée des arts. Sublime et musique religieuse en Europe (XVII^e-XVIII^e siècle), textes réunis par Sophie Hache et Thierry Favier, Paris, Classiques Garnier, 2015, p. 367-393.. — [présentation par l'éditeur et extraits]
13 · « Et il en est en cela de la musique comme de l’éloquence : le modèle de la rhétorique et la notion de style dans les écrits sur la musique au XVII^e siècle », L’Héroïque et le Champêtre. vol. 1 : Les catégories stylistiques dans le discours critiques sur les arts, sous la dir. de Marianne Cojannot-Le Blanc, Claude Pouzadoux et Évelyne Prioux, Nanterre, Presses de Paris Ouest, 2014, p. 205-222 (coll. Modernité classique).
12 · « Entre arts libéraux et beaux arts : le Cabinet des beaux Arts de Charles Perrault (1690) et la fortune disciplinaire de la musique », La musique face au système des beaux-arts ou les vicissitudes de l’imitation au siècle des lumières, textes réunis par Marie-Pauline Martin et Chiara Savettieri, Paris, Vrin, 2014, p. 29‑44. — [présentation par l'éditeur]
11 · « Des auctoritates à l’objet philologico-historique : statut du texte médiéval dans les écrits sur la musique au XVII^e siècle », Accès aux textes médiévaux, de la fin du Moyen Âge au XVIII^e siècle, textes réunis par Michèle Guéret-Laferté et Claudine Poulouin, Paris, Honoré Champion, 2012, p. 293-331. — [texte intégral accessible en ligne].
10 · coécrit avec Raphaëlle Legrand, « De la sublimation en musique : David et Jonathan selon Charpentier et Handel », David et Jonathan. Histoire d’un mythe, sous la direction de Régis Courtray, Paris, Beauchesne, 2010, p. 269-302. — [texte intégral accessible en ligne]
9 · « De la mesure, du rythme, et du statut du temps au XVII^e siècle : une nouvelle rythmopoétique », La Fabrique des paroles de musique à l’âge classique, textes réunis par Anne-Madeleine Goulet et Laura Naudeix, Wavre, Mardaga, 2010, p. 37-56. — [texte intégral accessible en ligne]
8 · « The Historical Implications of a Distinctive Scoring: Charpentier’s Six-Voice Motets for Mademoiselle de Guise », New Perspectives on Marc-Antoine Charpentier, éd. Shirley Thompson, Surrey, Ashgate, 2010, p. 207-227 ; reprint London-New York, Routledge, 2016.
7 · « Une Académie hors normes : du rapport entre création et théorisation dans la mise en place du canon musical Lully », Le Prince et la musique. Les passions musicales de Louis XIV, textes réunis par Jean Duron, Wavre, Mardaga, 2009, p. 289-307 (coll. “Études du Centre de musique baroque de Versailles”). Mention spéciale du Prix des Muses 2010. — [texte intégral accessible en ligne]
6 · « D’art et de science au temps de Louis XIII ou De la musique comme un Janus », Regards sur la musique au temps de Louis XIII, textes réunis par Jean Duron, Wavre, Mardaga, 2007, p. 45-63. — [texte intégral accessible en ligne]
5 · « L’enjeu de la forme musicale dans la poétique du ballet jésuite », Le spectacle dans les collèges français de l’Ancien Régime, éd. Anne Piéjus, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2007, p. 43-53. — [texte complet sur OpenEdition-Books]
4 · «  Les Règles de composition par M.r Charpentier  : statut des sources », Les manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier, éd. Catherine Cessac, Wavre, Mardaga, 2007, p. 201-221 (coll. “Études du Centre de musique baroque de Versailles”). — [texte intégral accessible en ligne]
3 · « Plaisirs de l’esprit, plaisirs de l’oreille : anatomie et paradoxes d’un nouveau critère théorique », Le plaisir musical en France au XVII^e siècle, sous la direction de Manuel Couvreur et Thierry Favier, Sprimont, Mardaga, 2006, p. 61-78. Prix des Muses 2007 dans la catégorie ouvrage collectif. — [texte intégral accessible en ligne]
2 · « De la présence de l’air de cour dans les écrits théoriques du XVII^e siècle : une rhétorique de l’actio », Poésie, musique et société. L’air de cour en France au XVII^e siècle, éd. Georgie Durosoir, Sprimont, Mardaga, 2006, p. 183-205 (coll. “Études du Centre de musique baroque de Versailles”). — [texte intégral accessible en ligne]
1 · « Penser la musique au temps de Louis XIII », Louis XIII musicien et les musiciens de Louis XIII, éd. Georgie Durosoir, Versailles, CMBV, 2003, p. 297-302.

Articles publiés dans des revues à comité de lecture
9 · « Fontenelle et les métamorphoses du domaine musical à l’aube du XVIII^e siècle : l’entrée de l’acoustique à l’académie des sciences », Revue Fontenelle, n° 13. Fontenelle et l’opéra, éd. Claudine Poulouin et Judith le Blanc, PURH, 2021, p. 53-71.
8 · « Un temps psychologique, nouveau paradigme musical au XVII^e siècle : le cas du Lamento della Ninfa de Claudio Monteverdi », Musicologies Nouvelles, 4 (2017), p. 18-27 (numéro thématique « Les temps de la musique »).
7 · « Plan, dessein, idée : la mise en musique d’un psaume selon Étienne Loulié », La musique d’Église et ses cadres de création dans la France d’Ancien Régime, numéro coordonné par Cécile Davy-Rigaux, Rivista di storia e letteratura religiosa, 30 (2014), p. 49-71. — [texte intégral accessible en ligne]
6 · « Du psophos au bruit : sur les origines et les transformations de l’objet au XVIIe siècle », Musurgia, XIII/4 (2006), p. 17-31. — [texte intégral accessible en ligne]
5 · « Le caprice en musique vu par les Français au XVIIe siècle : goût pour la transgression de la norme ou besoin de codification du dessein ? », Le Caprice, textes réunis par Guillaume Peureux, La Licorne, 69 (2004), p. 133-148. — [texte intégral accessible en ligne]
4 · « François Couperin et le recueil de Pièces de musique pour 2 hautbois (F-Pc Rés. F. 1059) : un cas rare d’une pratique courante XVIIIe siècle », Bulletin de l’Atelier d’études sur la musique française des XVIIe et XVIIIe siècles, 11 (2003), p. 14-17 — [article accessible en ligne]
3 · « “In principio erat verbum” ? Quelques réflexions sur les paroles en musique, les paroles de musique et le modèle antique au XVIIe siècle », Analyse musicale, 42 (2002), p. 20-35.
2 · « Le Gloria RV 589 d’Antonio Vivaldi », Musurgia, V/1 (1998), p. 7-16.
1 · « Les Miserere de Marc-Antoine Charpentier : une approche rhétorique », Bulletin de la Société Marc-Antoine Charpentier, 14 (1997), p. 1-21.

1bis — réédité dans : Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé, textes réunis par Catherine Cessac, Versailles, CMBV ; Sprimont, Mardaga, 2005, p. 313-346 (coll. “Études du Centre de musique baroque de Versailles”). — [texte intégral accessible en ligne]

Autres articles / notices / recensions
7 · recension de l’ouvrage Music and Theology in the European Reformations, éd. David J. Burn, Grantley McDonald, Joseph Verheyden, Peter De Mey, Turnhout, Brepols, 2019, 500 p. (collection « Épitome musical ») dans Revue de Musicologie, 106/1 (2020), p. 278-279.
6 · « Baroque and roll in Canterbury », Early Music, 44/4 (2016), p. 666-669 [récension collective avec Matthew Gardner, Roseen Giles, James Hume, Ester Lebedinski, Nigel Springthorpe, coord. Katherina Lindekens] — [texte intégral accessible en ligne / accès conditionnel]
5 · « Giocchi barocchi d’aqua e di suono : l’organo idraulico », Journal de la Villa Médicis, 3 (2007).
4 · coécrit avec Laurent Guillo, « Antoine Brion (Paris, fl 1615-1644) », 17th-Century Music, 13/1 (Fall 2003), p. 20.
3 · coécrit avec Gaëtan Naulleau, « À propos de la pensée théorique en France entre Mersenne et Rameau », Bulletin de l’Atelier d’études sur la musique française des XVIIe et XVIIIe siècles, 8 (1998), p. 14-15.
2 · « Gonet, Valérien », The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, éd. Stanley Sadie, London, Macmillan, 2000, vol. 10, p. 133.
1 · « Charpentier in Birmingham : Marc-Antoine Charpentier and His World, tricentenary conference, 2-4 April 2004, org. Shirley Thompson, Birmingham Conservatoire, University of Central England », recension in 17th-Century Music Newsletter, 14/1 (Fall 2004), p. 8-9.

C. Éditions musicales

1 · Marc-Antoine Charpentier, Motet pour Sainte Thérèse “Flores o Gallia” H.374, Bulletin de la Société Marc-Antoine Charpentier, 14 (1997), p. 29-35.
2 · Marc-Antoine Charpentier, Bone pastor H.439, Bulletin de la Société Marc-Antoine Charpentier, 15 (1998), p. 23-35.
3 · Pietr’Antonio Fiocco, Le retour du Printemps, Versailles, CMBV, 1999, 117 p. (coll. “Cahiers de musique”, 77).
4 · Marc-Antoine Charpentier, Salve Regina H.18, Bulletin de la Société Marc-Antoine Charpentier, 18 (2001), p. 29-36.
5 · Marc-Antoine Charpentier, Pièces instrumentales à quatre parties, Tours, La Sinfonie d’Orphée, 2008, XVI-28 p. (coll. “Musique instrumentale intégrale”, vol. 7).
6-22 · Création et direction (2004-2008) de la collection “Mélanges latins”, Tours, La Sinfonie d’Orphée et édition des motets suivants :

• 2004 : Marc-Antoine Charpentier, Nonne Deo subjecta erit H.258, 8 p. _ —, Panis Angelicus voce sola H.243, 4 p. _ —, O pretiosum et admirabile convivium H.247, 8 p. _ —, O salutaris hostia H.249, 4 p. _ —, Ecce panis voce sola H.242, 4 p.
• 2005 : Marc-Antoine Charpentier, Salve Regina H.18, 12 p. _ —, Regina cæli H.16, 8 p. _ —, Ave Regina cælorum H.19, 12 p. _ —, Alma redemptoris Mater H.21, 8 p. _ —, Ave Regina cælorum H.22, 8 p. _ —, Regina cæli H.32, 8 p. _ —, Domine salvum fac regem H.282, 4 p. _ —, O pretiosum, o salutiferum H.245, 8 p. _ —, Domine salvum fac regem H.297, 8 p.
• 2006 : Marc-Antoine Charpentier, Magdalena lugens H.343, 20 p.
• 2008 : Jean-Baptiste Lully, Anima Christi LWV 77/i, 16 p. —, Salve Regina LWV 77/xiii, 18 p.

D. Travaux non publiés

· “L’évolution de la pensée théorique en France, de Marin Mersenne à Jean-Philippe Rameau. (I) : Les modèles de la théorie musicale ; (II) : Écrits concernant la musique, en France, 1623-1722 : catalogue”, thèse univ. Tours, sous la direction de Michelle Biget-Mainfroy et de Jean Duron, 2003, 387-751 p.
· “D’une dimension littéraire vers un métalangage musical : le statut des figures dans la Musica Poetica (1606) de Joachim Burmeister, dossier sous la dir. de Raphaëlle Legrand, univ. Tours, 1996, 22 p.
· “La messe d’orgue en France au XVIIe siècle : inventaire des sources”, sous la dir. de Jean Duron, ENS-EPHE-univ. Tours, 1997, 54 p. — [accessible en ligne]
· “Acoustique et musique en France, de Marin Mersenne à Joseph Sauveur : naissance d’une discipline”, mémoire d’Acoustique musicale, sous la dir. de Michèle Castellengo et Thierry Maniguet, CNSMDP, 1999, 107 p.

E. Valorisation de la recherche

Catalogues et brochures
· Moyen Âge, entre ordre et désordre. Cartels des œuvres exposées, Paris, Cité de la musique, 2004, 80 p.

— en collaboration / en équipe

· Catalogue des fonds musicaux anciens conservés en Poitou-Charentes, Aix-en-Provence, ARDIAMC/ÉDISUD, 1999, 92 p. (Coll. “Patrimoine musical régional”) – recherche, mise en forme des notices, réalisation des index, suivi de l’édition.
· Catalogue des manuscrits musicaux antérieurs à 1800 conservés au département de la Musique. A et B, [1850 notices bibliographiques] sous la dir. de Cécile Grand et de Catherine Massip, Paris, BnF, 1999 – rédaction de certaines notices, relecture d’épreuves, établissement de la bibliographie et de certains index.
· Catalogue des manuscrits musicaux antérieurs à 1800 conservés au département de la Musique. C et D, [ca 3000 notices bibliographiques], Paris, BnF, à paraître – rédaction de plusieurs notices ; organisation d’une partie du travail de l’équipe ; logistique, gestion de la saisie et relecture des incipit musicaux (ca 6000 incipit).
· Catalogue des fonds musicaux anciens conservés en Bretagne, Rennes ; Châteaugiron, COBB/A.R.Co.D.A.M., 1999, 126 p. (Coll. “Patrimoine musical régional”) – saisie, gravure et suivi éditorial des incipit musicaux.

Cours rédigés
· Bruit et musique : discriminations, interactions, influences dans la tradition musicale savante occidentale, des origines au XIXe siècle, préparation au CAPES et à l’Agrégation de Musique, Vanves, CNED-Concours, Ministère de l’Éducation Nationale, 2007, 45 p.
· Nouvelles pratiques musicales et le statut des arts au sein des réformes religieuses au XVIIe siècle, préparation à l’Agrégation externe de Musique, Vanves, CNED-Concours, Ministère de l’Éducation Nationale, 2008, 107 p.
· Voies du baroque : révolution scientifique et nuove musiche, préparation au CAPES et à l’Agrégation de Musique, Vanves, CNED-Concours, Ministère de l’Éducation Nationale, 2009, 16 p.

— cours multimédia / MOOC
· Voyage musical dans la France du XVIIe siècle - co-écrit avec Sébastien Daucé et Achille Davy-Rigaux - MOOC Sorbonne Université plateforme edX - coproduction Sorbonne Université - CCR Ambronay - Ensemble Correspondances - Musée du Louver : https://www.edx.org/course/voyage-musical-dans-la-france-du-17e-siecle

Textes de présentation de disques et de concerts
(avec ou sans direction artistique et/ou encadrement musicologique des projets)

disques
· Katerina Fotinaki – Mixology (Klarthe, 2021). — [présentation par l'éditeur]
· « Du clavecin au piano, éloge du “style français” », Alexandre Tharaud – Versailles (Erato-Warner Classics, 2019). — [livret accessible en ligne]
· « Du verbe à la voix : jeux de contrastes et “jeux de motets”, d’Isabella Leondarda, Rosa Badalla et André Campra », Jeu de motets : Badala, Leonarda, Campra, Ensemble Calisto, dir. Maria Krasnikova (ECalisto-01, 2015).
· « Les Méditations pour le Carême de Marc-Antoine Charpentier : une contemplation active », Marc-Antoine Charpentier : Méditations pour le Carême, Frédéric Desenclos, Ensemble Pierre Robert (Alpha, 2006).
· « Une spiritualité mise en scène », Marc-Antoine Charpentier : Extremum Dei Judicium, Le Reniement de saint Pierre et motets, Graham O’Reilly, Ensemble européen William Byrd (Ambroisie, 2004).
· Carissimi : Ezechias, Abraham et Isaac, motets, Michel Corboz, Orchestre de la fondation Gulbenkian (ERATO Classics 1971 et 1973, réédition Warner Classics 2003).
· Versailles : l’opéra de Lully en la cour de marbre (Isis-Armide, extraits ; Lalande, Caprice de Villers-Cotterêts), Jean-François Paillard (ERATO Classics 1972 et 1985, réédition Warner Classics 2003).
· Antoine Geoffroy-Dechaume. Récital de clavecin, pièces des XVI^e et XVII^e siècles (ACES, 1999).
· Traductions grec-français et restitution phonétique des parties grecques du livret du Requiem for my friend de Zbigniew Preisner, dédié à Krysztof Kieszlovsky (New music / Erato, 1998).

concerts - divers projets
· « Marc-Antoine Charpentier et Jean-Baptiste Lully : Te Deum, la voix royale », ensemble Consonance, François Bazola dir. (concert à l’Opéra de Tours, 28 octobre 2018), Concerts d’Automne 2018.
· Venise et les Portes d’Orient, La Turchesca (Rome, Villa Médicis, 22 février2007) – avec participation à l’élaboration du programme et à l’organisation du concert.
· « Un opéra chrétien ? », Marc-Antoine Charpentier : David et Jonathas, William Christie, Les Arts Florissants (concert à Versailles, 6 septembre 2004) : paru dans Journées Marc-Antoine Charpentier à la cour de France (Versailles, Automne 2004), éd. Catherine Cessac, Versailles, CMBV, 2004, p. 59-64.
· Marc-Antoine Charpentier : Messe “Assumpta est Maria”, motets à la Vierge, Jordi Savall, Le Concert des Nations, Grandes journées du Tricentenaire Charpentier (concert à Versailles et à Ambronay, septembre-octobre 2004), Journées Marc-Antoine Charpentier à la cour de France (Versailles, Automne 2004), éd. Catherine Cessac, Versailles, CMBV, 2004, p. 213-218 ; repris dans Charpentier, un Français à Rome (25e Festival d’Ambronay), Abbaye d’Ambronay-DRAC Rhône-Alpes, 2004, p. 50-52.
· Giacomo Carissimi et Marc-Antoine Charpentier : motets et histoires sacrées, Michel Corboz, Ensemble Vocal et Instrumental de Lausanne (concert à Ambronay, le 25 septembre 2004), Charpentier, un Français à Rome (25e Festival d’Ambronay), Abbaye d’Ambronay-DRAC Rhône-Alpes, 2004, p. 84-86.
· Esther et Judith de Marc-Antoine Charpentier, Martin Gester, Le parlement de Musique (concert à Ambronay, 30 septembre 2004), Charpentier, un Français à Rome (25e Festival d’Ambronay), Abbaye d’Ambronay-DRAC Rhône-Alpes, 2004, p. 108-109.
· La Giuditta d’Alessandro Scarlatti, Martin Gester, Le parlement de Musique (concert à Ambronay, 1er octobre 2004), Charpentier, un Français à Rome (25e Festival d’Ambronay), Abbaye d’Ambronay-DRAC Rhône-Alpes, 2004, p. 114-115.
· Lo spirito ed i sensi messi in scena : intorno alla Maddalena (Carissimi, Charpentier, Colista), Musica Antiqua Latina, Giordano Antonelli et Natalie Lithwick (Rome, divers lieux, et Jérusalem, à venir).