Théodora PSYCHOYOU

Théodora Psychoyou is Professor at the Music and musicology faculty at Sorbonne Université, a statutory member and current director of IReMus (Institut de recherche en musicologie), and director of the institut Collegium Musicæ of Sorbonne Université; she is also chair of the Master degree programmes of the Music and musicology faculty. She specialises in musical thought in France in the 17^th and 18^th centuries and has published on the relationship of music and science and the paradigm shifts of musical thought in the 17^th century. She is also author of several critical editions of sacred music, especially by French composer Marc-Antoine Charpentier (1643-1704).
Formed in Athens, Tours and Paris, she holds a Ph.D. in Music and Musicology at the University of Tours (2003) and an "habilitation à diriger les recherches" (HDR) at Sorbonne University (2022); she has been a fellow at Villa Medici–French Academy in Rome (2005-2007), member of the RISM group (early music manuscripts, 16^th-18^th c.) at the Bibliothèque nationale de France (1997-2005), an associate researcher at the Centre de musique baroque de Versailles (1997-2007), and a board member of the Société française de musicologie (2012-2021). She currently serves as Vice President of the IMS (2022-2027).
Her research focuses on the history and mechanisms of the discourse on music in the seventeenth and early eighteenth centuries in France; the economy and the status of musical and theoretical sources; and sacred music in the 17^th century, in particular that of Marc-Antoine Charpentier. Her current projects concern the fortunes and functions of the ancient heritage in musical thought in the early modern era, the quarrel between Ancients and Moderns in music and its ramifications, cultural history of Latin music in the Greek isles, and finally the relationship between music and science during the 17^th century, and the history of musical acoustics.

Research topics :
- early music / baroque music
- history of music theory ; history of acoustics ; music and science in the 17^th century
- sacred music in the early modern era
- sources, material studies, scholarly edition
- reception of Greek antiquity and Hellenism

· Seminar on Hellenism - programme //
· "Agon" international project - présentation //
· Baroque XXI · Praxis - présentation //
· France 1600 : mutations musicales entre Renaissance et Baroque //
· Membre of the Labex RESMED

Publications :

A. Books and scholarly editions

· co-edited with Isabelle His, Penser, composer, pratiquer la musique au temps de Descartes, Paris, Champion, 2024 [forthcoming, 15 essays, 400 p.].
. co-authored with Raphaëlle Legrand, Françoise Depersin et Marie Demeilliez, La musique baroque en France, Clefs pour une analyse historicisée, Paris, Vrin, 2024 [forthcoming]
· Marc-Antoine Charpentier, Motets à six voix, deux dessus instrumentaux et basse continue (Annuntiate superi H. 333, Litanies de la Vierge H. 83, Miserere H. 193, Canticum Zachariæ H. 345, Bonum est confiteri Domino H. 185), édition de Théodora Psychoyou, Versailles, CMBV, 2008, xcvi-227 p. (coll. “Monumentales”, I.5.8) — [presentation by the editor]
· Musique et réformes religieuses aux XVI^e et XVII^e siècles. Statuts, fonctions, pratiques, textes réunis par Théodora Psychoyou, Le Jardin de Musique, V/2 (2008), 209 p. — [sommaire]
· Musique et réformes religieuses aux XVI^e et XVII^e siècles. Statuts, fonctions, pratiques (2), textes réunis par Théodora Psychoyou, Le Jardin de Musique, VI/1 (2009), 128 p. — [sommaire]

In preparation
· Les écrits sur la musique, en France, 1623-1722. Étude et catalogue, Hildesheim, Georg Olms Verlag ; Versailles, CMBV, ca 1000 p. (coll. “Musica Antiquo-Moderna”), en préparation.
· projet assorti d’une base de données (programme PHILIDOR / CMBV).
· Joseph Sauveur, Traité de la théorie de la musique [établissement du texte, introduction et notes], en préparation.

B. Book chapters and articles

— in press / forthcoming (5)
· « Joseph Sauveur et l’établissement implicite du périmètre disciplinaire de l’acoustique : une seconde source manuscrite retrouvée du Traité de la théorie de la musique (1697) », Le Jardin de Musique, X/1 (2019), ca 10 p. (forthcoming).
· co-written with Raphaëlle Legrand, « La “méthode Michel Brenet”, entre érudition classique et scientificité moderne », Femmes en musicologie, de Michel Brenet (1858-1918) à Solange Corbin (1903-1973), éd. Catherine Deutsch et Isabelle Ragnard, ca 25 p. (forthcoming).
· co-written with Elisa Barbessi, « Nombre, geste et perception : enjeux du tempérament musical - le projet TemperApp », Musique et Nombres entre philosophie, composition et acoustique, éd. Konstantinos Alevizos, Elisa Barbessi et Joël Figari, Paris, Sorbonne Université Presses, 2024, p. 79-9 (forthcoming).
· « Entre Anciens et Modernes : Mersenne et le projet de l'harmonie universelle », Penser, composer, pratiquer la musique au temps de Descartes, éd. Isabelle His et Théodora Psychoyou, Paris, Champion, 2024, p. 149-180.
· « Le cas Ionatos : une brève introduction », Les relations musicales entre la France et la Grèce de 1980 à 2010, dir. Andriana Soulele, Paris, IReMus (collections numériques – série bleue) ca 15 p. (forthcoming).

Book chapters (30)
· « Le XVII^e siècle », L'écoute, de l'Antiquité au XIX^e siècle : une anthologie, éd. Martin Kaltenecker, Paris, Musica Falsa/Philharmonie de Paris, 2024, p. 569-634.
· « Allégorie de la Cité et force de la voix : Jérusalem dans les Leçons de Ténèbres au XVII^e siècle, l’exemple de Marc-Antoine Charpentier », Les Voix de Jérusalem – Sounding Jerusalem, dir. Nicolas Dufetel, Paris, Van Dieren, 2024, p. 197-214.
· « The reception of Gioseffo Zarlino in seventeenth-century French writings on music: from the canon of tradition to a figure of Modernity », Musico perfetto,Gioseffo Zarlino. His time, his work, his influence, edited by Jonathan Pradella, Venice, Fondazione Levi, 2022 (coll. Antiquae Musicae Libri, 3), p. 409-426. — [book available on-line].
· « Trajectories of musical acoustics in seventeenth-century French theory and experiments: sound, noise, and the authorities of the past », Music and Science from Leonardo to Galileo, éd. Rudolf Rasch, Turnhout, Brepols, 2022, p. 361-375 (coll. « Music, Science, and Technology », 5). — [presentation by the editor]
· « Latin Musical Practices in the Greek Isles: Mapping Early Modern Confessional Plurality in the Eastern Mediterranean », Seachanges: Music in the Mediterranean and Atlantic Worlds, 1550-1800, edited by Kate van Orden, Florence, Harvard-I Tatti Studies in the Italian Renaissance/Officina Libraria, 2022, p. 69-106. — [presentation by the editor]
· Nolan Eley, Théodora Psychoyou, Catherine Lavandier, Brian F. G. Katz, “A Custom Feature Set For Analyzing Historically Informed Baroque Performances”, ICA 2022 Proceedings, Oct 2022, Gyeongju, South Korea, 9 p.
· Nolan Eley, Catherine Lavandier, Brian F.G. Katz, Théodora Psychoyou, Marguerite Jossic, “Performance analysis of solo baroque music played in a period and modern hall”, 16^e Congrès Français d'Acoustique, CFA2022, Société Française d’Acoustique; Laboratoire de Mécanique et d'Acoustique, April 2022, 8 p.
· « De la musique universelle à l’oreille des autres : altérités culturelles dans le discours sur la musique en France au XVII^e siècle », La musicologie francophone et la circulation des savoirs dans un contexte multiculturel : interpénétration et résilience (5^e rencontre Épistémuse), Tunis, CMAM, 2022, p. 43-65.
· « De l’harmonia mundi à la primitive énergie : matérialités physiques et enjeux esthétiques de la résonance dans la pensée musicale, du XVII^e au XVIII^e siècle », Les Cordes vibrantes de l’art, dir. Nathalie Kremer et Sarah Nancy, Rennes, PUR, 2021, p. 29-42.
· « Son, bruit, musique : Claude Perrault et l’approche réflexive de la perception auditive », La Voix du public en France aux XVII^e et XVIII^e siècles, éd. Sarah Nancy et Julia Gros de Gasguet, Rennes, PUR, 2019, p. 121-132. — [presentation by the editor and excerpts]
· co-written with Raphaëlle Legrand, « Anacréon et l’économie du plaisir au XVIII^e siècle », En un acte : les Actes de ballet de Jean-Philippe Rameau, dir. Raphaëlle Legrand et Rémy-Michel Trotier, Aedam Musicae, 2019, p. 47-58.
· « La musique des Modernes et l’opposition entre théorie et pratique en France au XVII^e siècle », Querelles et création en Europe à l’époque moderne, éd. Jeanne-Marie Hostiou et Alexis Tadié, Paris, Classiques Garnier, 2019, p. 45-65.
· « La distinction féminin-masculin dans le discours sur la musique en France au XVII^e siècle. Héritages et transformations, de l’analogie universelle à l’individu social », La musique a-t-elle un genre ?, éd. Mélanie Traversier et Alban Ramaut, Paris, Éditions de la Sorbonne, 2019, p. 45-64.
· « Monsieur Descartes par Étienne Loulié : sur le réception du Compendium musicæ dans la seconde moitié du XVII^e siècle», Musiques en liberté : Entre la cour et les provinces au temps des Bourbons, dir. Catherine Massip, Bernard Dompnier et Solveig Serre, Paris, École des Chartes, 2018, p. 335-350.· « Échos de musique dans le Journal des sçavans », Réalités et fictions de la musique religieuse à l'époque moderne : essais d'analyse des discours, dir. Thierry Favier et Sophie Hache, Rennes, PUR, 2018, p. 25-37.
· « Ancients and Moderns, Italians and French: Status and Transformations of Ancient Greek Models in Seventeenth-century Writings on Music », Ancients and Moderns in Europe. Comparative Perspectives, edited by Paddy Bullard and Alexis Tadié, Oxford, Voltaire Foudation, 2016, p. 133-153 (coll. “Oxford University Studies in the Enlightenment”, 2016:06). — [presentation by the editor]
· « Penser en “Moderne” en musique au XVII^e siècle : théorie, pratique et notion du progrès (Mersenne, Perrault, Loulié) », Écrire et penser en Moderne (1687-1750), textes réunis par Claudie Poulouin et Christelle Bahier-Porte, Paris, Honoré Champion, 2015, p. 129-144 (coll. “Les dix-huitièmes siècles”, 187).
· « Du canon au sublime : normes et interstices dans les écrits sur la musique en France au xvii^e siècle », À la croisée des arts. Sublime et musique religieuse en Europe (XVII^e-XVIII^e siècle), textes réunis par Sophie Hache et Thierry Favier, Paris, Classiques Garnier, 2015, p. 367-393.
· « Et il en est en cela de la musique comme de l’éloquence : le modèle de la rhétorique et la notion de style dans les écrits sur la musique au XVII^e siècle », L’Héroïque et le Champêtre. vol. 1 : Les catégories stylistiques dans le discours critiques sur les arts, sous la dir. de Marianne Cojannot-Le Blanc, Claude Pouzadoux et Évelyne Prioux, Nanterre, Presses de Paris Ouest, 2014, p. 205-222 (coll. Modernité classique).
· « Entre arts libéraux et beaux arts : le Cabinet des beaux Arts de Charles Perrault (1690) et la fortune disciplinaire de la musique », La musique face au système des beaux-arts ou les vicissitudes de l’imitation au siècle des lumières, textes réunis par Marie-Pauline Martin et Chiara Savettieri, Paris, Vrin, 2014, p. 29‑44.
· « Des auctoritates à l’objet philologico-historique : statut du texte médiéval dans les écrits sur la musique au XVII^e siècle », Accès aux textes médiévaux, de la fin du Moyen Âge au XVIII^e siècle, textes réunis par Michèle Guéret-Laferté et Claudine Poulouin, Paris, Honoré Champion, 2012, p. 293-331. — [complete text available on-line]
· co-written with Raphaëlle Legrand, « De la sublimation en musique : David et Jonathan selon Charpentier et Handel », David et Jonathan. Histoire d’un mythe, sous la direction de Régis Courtray, Paris, Beauchesne, 2010, p. 269-302. — [complete text available on-line]
· « De la mesure, du rythme, et du statut du temps au XVII^e siècle : une nouvelle rythmopoétique », La Fabrique des paroles de musique à l’âge classique, textes réunis par Anne-Madeleine Goulet et Laura Naudeix, Wavre, Mardaga, 2010, p. 37-56. — [complete text available on-line]
· « The Historical Implications of a Distinctive Scoring: Charpentier’s Six-Voice Motets for Mademoiselle de Guise », New Perspectives on Marc-Antoine Charpentier, éd. Shirley Thompson, Surrey, Ashgate, 2010, p. 207-227; reprint London-New York, Routledge, 2016.
· « Une Académie hors normes : du rapport entre création et théorisation dans la mise en place du canon musical Lully », Le Prince et la musique. Les passions musicales de Louis XIV, textes réunis par Jean Duron, Wavre, Mardaga, 2009, p. 289-307 (coll. “Études du Centre de musique baroque de Versailles”). Mention spéciale du Prix des Muses 2010. — [complete text available on-line]
· « D’art et de science au temps de Louis XIII ou De la musique comme un Janus », Regards sur la musique au temps de Louis XIII, textes réunis par Jean Duron, Wavre, Mardaga, 2007, p. 45-63. — [complete text available on-line]
· « L’enjeu de la forme musicale dans la poétique du ballet jésuite », Le spectacle dans les collèges français de l’Ancien Régime, éd. Anne Piéjus, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2007, p. 43-53. — [complete text available on OpenEdition-Books]
· « Les Règles de composition par M.r Charpentier : statut des sources », Les manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier, éd. Catherine Cessac, Wavre, Mardaga, 2007, p. 201-221 (coll. “Études du Centre de musique baroque de Versailles”). — [complete text available on-line]
· « Plaisirs de l’esprit, plaisirs de l’oreille : anatomie et paradoxes d’un nouveau critère théorique », Le plaisir musical en France au XVII^e siècle, sous la direction de Manuel Couvreur et Thierry Favier, Sprimont, Mardaga, 2006, p. 61-78. Prix des Muses 2007 dans la catégorie ouvrage collectif. — [complete text available on-line]
· « De la présence de l’air de cour dans les écrits théoriques du XVII^e siècle : une rhétorique de l’actio », Poésie, musique et société. L’air de cour en France au XVII^e siècle, éd. Georgie Durosoir, Sprimont, Mardaga, 2006, p. 183-205 (coll. “Études du Centre de musique baroque de Versailles”). — [complete text available on-line]
· « Penser la musique au temps de Louis XIII », Louis XIII musicien et les musiciens de Louis XIII, éd. Georgie Durosoir, Versailles, CMBV, 2003, p. 297-302.

Peer-reviewed articles (12)
· Nolan Eley, Catherine Lavandier, Théodora Psychoyou, Brian F.G. Katz, “Listener perception of changes in historically informed performance of solo Baroque music due to room acoustics”, Acta Acustica, 8,6 (2024) — DOI: https://doi.org/10.1051/aacus/2023069.
· « Fontenelle et les métamorphoses du domaine musical à l’aube du XVIII^e siècle : l’entrée de l’acoustique à l’académie des sciences », Revue Fontenelle, n° 13. Fontenelle et l’opéra, éd. Claudine Poulouin et Judith le Blanc, PURH, 2021, p. 53-71. — [presentation by the editor]
· « Un temps psychologique, nouveau paradigme musical au XVII^e siècle : le cas du Lamento della Ninfa de Claudio Monteverdi », Musicologies Nouvelles, 4 (2017), p. 18-27 (numéro thématique « Les temps de la musique »).
· « Plan, dessein, idée : la mise en musique d’un psaume selon Étienne Loulié », La musique d’Église et ses cadres de création dans la France d’Ancien Régime, numéro coordonné par Cécile Davy-Rigaux, Rivista di storia e letteratura religiosa, 30 (2014), p. 49-71 . — [complete text available on-line]
· « Le Traité de la théorie de la musique de Joseph Sauveur : une seconde source manuscrite retrouvée », Studi musicali, ca 10 p. (à paraître).
· « Sur la réception du Compendium musicæ de Descartes : la copie annotée d’Étienne Loulié (étude et édition) », International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, ca 25 p. (à paraître).
· « Du psophos au bruit : sur les origines et les transformations de l’objet au XVIIe siècle », Musurgia, XIII/4 (2006), p. 17-31. — [complete text available on-line]
· « Le caprice en musique vu par les Français au XVIIe siècle : goût pour la transgression de la norme ou besoin de codification du dessein ? », Le Caprice, textes réunis par Guillaume Peureux, La Licorne, 69 (2004), p. 133-148. — [complete text available on-line]
· « François Couperin et le recueil de Pièces de musique pour 2 hautbois (F-Pc Rés. F. 1059) : un cas rare d’une pratique courante XVIIIe siècle », Bulletin de l’Atelier d’études sur la musique française des XVIIe et XVIIIe siècles, 11 (2003), p. 14-17 — [article accessible en ligne]
· « “In principio erat verbum” ? Quelques réflexions sur les paroles en musique, les paroles de musique et le modèle antique au XVIIe siècle », Analyse musicale, 42 (2002), p. 20-35.
· « Le Gloria RV 589 d’Antonio Vivaldi », Musurgia, V/1 (1998), p. 7-16.
· « Les Miserere de Marc-Antoine Charpentier : une approche rhétorique », Bulletin de la Société Marc-Antoine Charpentier, 14 (1997), p. 1-21.

— réédité dans : Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé, textes réunis par Catherine Cessac, Versailles, CMBV ; Sprimont, Mardaga, 2005, p. 313-346 (coll. “Études du Centre de musique baroque de Versailles”). — [complete text available on-line]

Other articles / reviews
· « La théorie de la musique, de la pensée analogique à l’approche perceptive: une longue trajectoire de l’antiquité à l’époque moderne », A3 Magazine - Rayonnement du CNRS, 84 (printemps 2024), p. 5-10 (numéro thématique « Science et Musique ») — [complete volume available on-line]
· review of Music and Theology in the European Reformations, David J. Burn, Grantley McDonald, Joseph Verheyden, Peter De Mey (éd.), Turnhout, Brepols, 2019, 500 p. (collection « Épitome musical ») dans Revue de Musicologie, 106/1 (2020), p. 278-279.
· « Baroque and roll in Canterbury », Early Music, 44/4 (2016), p. 666-669 [collective review, with Matthew Gardner, Roseen Giles, James Hume, Ester Lebedinski, Nigel Springthorpe, coord. by Katherina Lindekens] — [full text available on-line / partially restricted access]
· « Giocchi barocchi d’aqua e di suono : l’organo idraulico », Journal de la Villa Médicis, 3 (2007).
· co-written with Laurent Guillo, « Antoine Brion (Paris, fl 1615-1644) », 17^th-Century Music, 13/1 (Fall 2003), p. 20.
· co-written with Gaëtan Naulleau, « À propos de la pensée théorique en France entre Mersenne et Rameau », Bulletin de l’Atelier d’études sur la musique française des XVII^e et XVIII^e siècles, 8 (1998), p. 14-15.
· « Gonet, Valérien », The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, éd. Stanley Sadie, London, Macmillan, 2000, vol. 10, p. 133.
· « Charpentier in Birmingham : Marc-Antoine Charpentier and His World, tricentenary conference, 2-4 April 2004, org. Shirley Thompson, Birmingham Conservatoire, University of Central England », recension in 17^th-Century Music Newsletter, 14/1 (Fall 2004), p. 8-9.

C. Music editions

· Marc-Antoine Charpentier, Pièces instrumentales à quatre parties, Tours, La Sinfonie d’Orphée, 2008, XVI-28 p. (coll. “Musique instrumentale intégrale”, vol. 7).
· Marc-Antoine Charpentier, Salve Regina H.18, Bulletin de la Société Marc-Antoine Charpentier, 18 (2001), p. 29-36.
· Pietr’Antonio Fiocco, Le retour du Printemps, Versailles, CMBV, 1999, 117 p. (coll. “Cahiers de musique”, 77).
· Marc-Antoine Charpentier, Bone pastor H.439, Bulletin de la Société Marc-Antoine Charpentier, 15 (1998), p. 23-35.
· Marc-Antoine Charpentier, Motet pour Sainte Thérèse “Flores o Gallia” H.374, Bulletin de la Société Marc-Antoine Charpentier, 14 (1997), p. 29-35.
· Création et direction (2004-2008) de la collection “Mélanges latins”, Tours, La Sinfonie d’Orphée et édition des motets suivants :

2004 : Marc-Antoine Charpentier, Nonne Deo subjecta erit H.258, 8 p. _ —, Panis Angelicus voce sola H.243, 4 p. _ —, O pretiosum et admirabile convivium H.247, 8 p. _ —, O salutaris hostia H.249, 4 p. _ —, Ecce panis voce sola H.242, 4 p.
2005 : Marc-Antoine Charpentier, Salve Regina H.18, 12 p. _ —, Regina cæli H.16, 8 p. _ —, Ave Regina cælorum H.19, 12 p. _ —, Alma redemptoris Mater H.21, 8 p. _ —, Ave Regina cælorum H.22, 8 p. _ —, Regina cæli H.32, 8 p. _ —, Domine salvum fac regem H.282, 4 p. _ —, O pretiosum, o salutiferum H.245, 8 p. _ —, Domine salvum fac regem H.297, 8 p.
2006 : Marc-Antoine Charpentier, Magdalena lugens H.343, 20 p.
2008 : Jean-Baptiste Lully, Anima Christi LWV 77/i, 16 p. —, Salve Regina LWV 77/xiii, 18 p.

D. Unpublished academic essays

· Pratiques musicales gréco-latines dans l’Archipel grec, XVI^e-XVIII^e siècles. Enjeux historiographiques, musico-poétiques et culturels en Méditerranée orientale, essai inédit d'HDR, Sorbonne Université, 2022, 209 p.
· “L’évolution de la pensée théorique en France, de Marin Mersenne à Jean-Philippe Rameau. (I) : Les modèles de la théorie musicale ; (II) : Écrits concernant la musique, en France, 1623-1722 : catalogue”, thèse univ. Tours, sous la direction de Michelle Biget-Mainfroy et de Jean Duron, 2003, 387-751 p.
· “D’une dimension littéraire vers un métalangage musical : le statut des figures dans la Musica Poetica (1606) de Joachim Burmeister, dossier sous la dir. de Raphaëlle Legrand, univ. Tours, 1996, 22 p.
· “La messe d’orgue en France au XVIIe siècle : inventaire des sources”, sous la dir. de Jean Duron, ENS-EPHE-univ. Tours, 1997, 54 p. — [available on-line]
· “Acoustique et musique en France, de Marin Mersenne à Joseph Sauveur : naissance d’une discipline”, mémoire d’Acoustique musicale, sous la dir. de Michèle Castellengo et Thierry Maniguet, CNSMDP, 1999, 107 p.

E. Valorisation of research

Catalogs and brochures
· Moyen Âge, entre ordre et désordre. Cartels des œuvres exposées, Paris, Cité de la musique, 2004, 80 p.

— en collaboration / en équipe

· Catalogue des fonds musicaux anciens conservés en Poitou-Charentes, Aix-en-Provence, ARDIAMC/ÉDISUD, 1999, 92 p. (Coll. “Patrimoine musical régional”) – recherche, mise en forme des notices, réalisation des index, suivi de l’édition.
· Catalogue des manuscrits musicaux antérieurs à 1800 conservés au département de la Musique. A et B, [1850 notices bibliographiques] sous la dir. de Cécile Grand et de Catherine Massip, Paris, BnF, 1999 – rédaction de certaines notices, relecture d’épreuves, établissement de la bibliographie et de certains index.
· Catalogue des manuscrits musicaux antérieurs à 1800 conservés au département de la Musique. C et D, [ca 3000 notices bibliographiques], Paris, BnF, à paraître – rédaction de plusieurs notices ; organisation d’une partie du travail de l’équipe ; logistique, gestion de la saisie et relecture des incipit musicaux (ca 6000 incipit).
· Catalogue des fonds musicaux anciens conservés en Bretagne, Rennes ; Châteaugiron, COBB/A.R.Co.D.A.M., 1999, 126 p. (Coll. “Patrimoine musical régional”) – saisie, gravure et suivi éditorial des incipit musicaux.

Published academic courses
· Bruit et musique : discriminations, interactions, influences dans la tradition musicale savante occidentale, des origines au XIXe siècle, préparation au CAPES et à l’Agrégation de Musique, Vanves, CNED-Concours, Ministère de l’Éducation Nationale, 2007, 45 p.
· Nouvelles pratiques musicales et le statut des arts au sein des réformes religieuses au XVIIe siècle, préparation à l’Agrégation externe de Musique, Vanves, CNED-Concours, Ministère de l’Éducation Nationale, 2008, 107 p.
· Voies du baroque : révolution scientifique et nuove musiche, préparation au CAPES et à l’Agrégation de Musique, Vanves, CNED-Concours, Ministère de l’Éducation Nationale, 2009, 16 p.

— multimedia / MOOC
· Voyage musical dans la France du XVII^e siècle - co-écrit avec Sébastien Daucé et Achille Davy-Rigaux - MOOC Sorbonne Université plateforme edX - coproduction Sorbonne Université - CCR Ambronay - Ensemble Correspondances - Musée du Louvre : https://www.edx.org/course/voyage-musical-dans-la-france-du-17e-siecle

Concerts' and CD's presentation texts
(with or without artistic collaboration and / or musicological advise of the projects)

disques
· « Un air d’Italie. The mandolin in Paris in the 18^th century », Un Air d’Italie. The Mandolin in Paris in the 18th century – Pizzicar Galante dir. Anna Schivazappa (ARCANA, 2023). — [présentation par l’éditeur]
· Katerina Fotinaki - Mixology (Klarthe, 2021). — [presentation by the editor]
· « From harpsichord to piano, in praise of the ‘French style’ », Alexandre Tharaud – Versailles (Erato-Warner Classics, 2019) -- [CD booklet available on-line].
· “Les Méditations pour le Carême de Marc-Antoine Charpentier : une contemplation active”, Marc-Antoine Charpentier : Méditations pour le Carême, Frédéric Desenclos, Ensemble Pierre Robert (Alpha, 2006).
· “Une spiritualité mise en scène”, Marc-Antoine Charpentier : Extremum Dei Judicium, Le Reniement de saint Pierre et motets, Graham O’Reilly, Ensemble européen William Byrd (Ambroisie, 2004).
· Carissimi : Ezechias, Abraham et Isaac, motets, Michel Corboz, Orchestre de la fondation Gulbenkian (ERATO Classics 1971 et 1973, réédition Warner Classics 2003).
· Versailles : l’opéra de Lully en la cour de marbre (Isis-Armide, extraits ; Lalande, Caprice de Villers-Cotterêts), Jean-François Paillard (ERATO Classics 1972 et 1985, réédition Warner Classics 2003).
· Antoine Geoffroy-Dechaume. Récital de clavecin, pièces des XVI^e et XVII^e siècles (ACES, 1999).
· Traductions grec-français et restitution phonétique des parties grecques du livret du Requiem for my friend de Zbigniew Preisner, dédié à Krysztof Kieszlovsky (New music / Erato, 1998).

concerts - divers projets
· “Un opéra chrétien ?”, Marc-Antoine Charpentier : David et Jonathas, William Christie, Les Arts Florissants (concert à Versailles, 6 septembre 2004) : paru dans Journées Marc-Antoine Charpentier à la cour de France (Versailles, Automne 2004), éd. Catherine Cessac, Versailles, CMBV, 2004, p. 59-64.
· Marc-Antoine Charpentier : Messe “Assumpta est Maria”, motets à la Vierge, Jordi Savall, Le Concert des Nations, Grandes journées du Tricentenaire Charpentier (concert à Versailles et à Ambronay, septembre-octobre 2004), Journées Marc-Antoine Charpentier à la cour de France (Versailles, Automne 2004), éd. Catherine Cessac, Versailles, CMBV, 2004, p. 213-218 ; repris dans Charpentier, un Français à Rome (25e Festival d’Ambronay), Abbaye d’Ambronay-DRAC Rhône-Alpes, 2004, p. 50-52.
· Giacomo Carissimi et Marc-Antoine Charpentier : motets et histoires sacrées, Michel Corboz, Ensemble Vocal et Instrumental de Lausanne (concert à Ambronay, le 25 septembre 2004), Charpentier, un Français à Rome (25e Festival d’Ambronay), Abbaye d’Ambronay-DRAC Rhône-Alpes, 2004, p. 84-86.
· Esther et Judith de Marc-Antoine Charpentier, Martin Gester, Le parlement de Musique (concert à Ambronay, 30 septembre 2004), Charpentier, un Français à Rome (25e Festival d’Ambronay), Abbaye d’Ambronay-DRAC Rhône-Alpes, 2004, p. 108-109.
· La Giuditta d’Alessandro Scarlatti, Martin Gester, Le parlement de Musique (concert à Ambronay, 1er octobre 2004), Charpentier, un Français à Rome (25e Festival d’Ambronay), Abbaye d’Ambronay-DRAC Rhône-Alpes, 2004, p. 114-115.
· Lo spirito ed i sensi messi in scena : intorno alla Maddalena (Carissimi, Charpentier, Colista), Musica Antiqua Latina, Giordano Antonelli et Natalie Lithwick (Rome, divers lieux, et Jérusalem, à venir).

other
Contribution aux panneaux sonores de l’exposition La voix : l’expo qui vous parle (Cité des Sciences et de l’industrie, Paris, 10 décembre 2013-28 septembre 2014).

Cursus Universitaire et Diplômes:

Academic titles

· Maîtrise de musique et musicologie, Université François-Rabelais, Tours, 1996, Les Miserere de Marc-Antoine Charpentier : étude historique, essai d’une analyse rhétorique, 3 vol., 183, 158, 192 p., (dir. Mme Raphaëlle Legrand ; jury : Catherine Cessac).
· Doctorat en musicologie, Université de Tours, 2003, L’évolution de la pensée théorique en France, de Marin Mersenne à Jean-Philippe Rameau, 2 vol. (Les modèles de la théorie musicale · Écrits concernant la musique, en France, 1623-1722 : catalogue, 387, 751 p. (dir. Michèle Biget-Mainfroy et Jean Duron ; jury : François Azouvi, Raphaëlle Legrand, Herbert Schneider, Philippe Vendrix).
. Habilitation à diriger les recherches, Sorbonne université, 2022. Intitulé du dossier : Pour une musicologie historique, théorique et pratique : musique, sciences, philosophie et philologie. Original essay: Pratiques musicales gréco-latines dans l’Archipel grec, XVI^e-XVIII^e siècles. Enjeux historiographiques, musico-poétiques et culturels en Méditerranée orientale, 4 vol., 95, 209, 1066, 704 p. (jury : Raphaëlle Legrand - garante, Sorbonne Université-IReMus, Achille Davy-Rigaux - IReMus, Thierry Favier - univ. Poitiers, Alexander Lingas - City univ. of London, Catherine Massip - EPHE/IReMus, Massimo Privitera - univ. Palermo, Kate van Orden - Harvard).

Cursus musical

· Premier prix d’Acoustique musicale à l’unanimité avec les félicitations du jury au CNSM de Paris, 1999 (Mémoire de recherche : Acoustique et musique en France, de Marin Mersenne à Joseph Sauveur : naissance d’une discipline, sous la dir. de Michèle Castellengo et Thierry Maniguet, 107 p.)
· Premier prix de Fugue et Orchestration à l’unanimité, Classikon Odéïon, Athènes (classe de Georgios Mentzos), 1999.
· Premier prix - DEM d’Histoire de la musique à l’unanimité avec les félicitations du jury au CNS-CNR de Paris, 1998 (Mémoire de recherche : Visages du son dans la pensée musicale en France, 1658-1722, classe de Sylvie Pébrier et de Corinne Schneider, 93 p.)
· Premier prix de Contrepoint Historique à l’unanimité, Classikon Odéïon, Athènes (classe de Georgios Mentzos), 1997.
· Certificat de fin d’études en Histoire de la Musique (classe de Dominique Saur), d’Écriture et Contrepoint rigoureux (classe de Liliane Donskoy) et de Formation Musicale au CNR de Tours, 1996.
· Premier prix d’Écriture à l’unanimité avec les félicitations du jury, Classikon Odéïon, Athènes, 1995.

University courses for 2023-2024
Histoire de la musique - XVII^e siècle (Licence)
La musique de l'antiquité et sa réception jusqu'à l'époque moderne (Licence)
Histoire de l'interprétation des musiques anciennes (Master)
Musique et sciences au XVII^e siècle (Master)
Cartographier le baroque musical (Master)
Méthodologie de la recherche et de la documentation (Master)
Histoire de la théorie musicale : Moyen âge - Renaissance (Licence)
Histoire de la théorie musicale : XVII^e siècle (Licence)

Teaching experience

2007 → Maîtresse de conférences at Sorbonne University.
2007 → Various regular or occasional courses at universities Paris-Est-Créteil (faculty of History), de Rennes, Tours, Poitiers, ENS de Lyon, EHESS, Cité de la Musique, University of Athens, University of Macedonia in Thessaloniki, University of Cyprus.
2004-2005 Lecturer at Universities of Rouen and Montpellier.
2003-2005 Lecturer at Univesrity Blaise Pascal de Bourgogne, Dijon.
2003-2004 Project manager at the Musée de la musique for the exhibition «Moyen Age : entre ordre et désordre» (teaching, research and mediation missions) - [présentation].
2003 Cycle de conférences dans le cadre des Collèges de la Cité, Paris, Cité de la musique.
2002-2003 Lecturer at University Charles de Gaulle - Lille III.
2001-2002 Cours de préparation au DE de chant et de direction de chœur, ARIAM Île-de-France (culture musicale).
2000-2002 Lecturer at University Haute Bretagne - Rennes 2.
1999-2000 Lecturer at University Charles de Gaulle - Lille III.
1995-1996 Tutor at University François-Rabelais of Tours, music and musicology department (musical training).
1994-1995 Accompanist of classical dance lessons, class of Stéphane van K. at the Musical’Comédie of Tours.

Research

a. Travaux-Fonctions

2023-2028 Director of the institut Collegium Musicæ of Sorbonne Université.
2022-2024 Director of the Institut de Recherche en Musicologie (IReMus - UMR8223).
2014 → Statutory member of the Institut de Recherche en Musicologie (IReMus - UMR8223).
2007-2013 Statutory member of the research group Patrimoines et langages musicaux (PLM, EA 4087).
2012-2018 À l’EHESS, co-founder and co-organizer with Christophe Corbier of the annual seminar L’hellénisme : philologie, histoire, esthétique [programme et archives]
1997-2007 Chercheuse associée au Centre de musique baroque de Versailles (CNRS-UMR 2162).
2007 Boursière de l’École des hautes études hispaniques et ibériques de la Casa de Velázquez, Madrid.
2005-2007 Pensionnaire à l’Académie de France à Rome (Villa Médicis) en histoire de l’art : musicologie (projet de recherche : « Della musica antica, e della moderna : du modèle “italien” dans la théorie musicale du xviie siècle »)
1997-2005 Recherche et catalogage des manuscrits musicaux anciens au sein de l’équipe du RISM à la Bibliothèque nationale de France (sous la dir. de Catherine Massip).
1996-1997 Dépouillement des sources de la chanson française polyphonique pour le programme RICERCAR du Centre d’Études Supérieures de la Renaissance de Tours (sous la dir. d’Annie Cœurdevey).
1996-1997 Description et étude des écrits théoriques imprimés et manuscrits de la fin du xviie siècle et du début du XVIIIe dans le cadre du programme LEONARDO de la CEE, au sein de l’Atelier d’études du Centre de musique baroque de Versailles (sous la dir. de Jean Duron).

b. Oragnization and/or scientific/programme committee of reserach seminars or conferences
Organisation
· La Querelle des Anciens et des Modernes en musique au xviie siècle : synthèses et perspectives – 1, séminaire de recherche, Académie de France à Rome (Villa Médicis), 11 communications, 23-24 février 2007 [programme].
· Reconstituer la musique ancienne : relectures, réécritures, pratiques, Entretiens sur la musique ancienne en Sorbonne, 5e édition, journées d’études, 14 communications, 6-7 juin 2008 [programme].
· La Querelle des Anciens et des Modernes en musique au xviie siècle : synthèses et perspectives – 2, séminaire de recherche, université de Paris-Sorbonne, 5 communications, 18 octobre 2008 [programme].
· Musique et réformes religieuses aux xvie et xviie siècles : statuts, fonctions, pratiques, journées d’études co-organisées avec Alice Tacaille, université de Paris-Sorbonne, 16 communications, 26-27 janvier 2009 [programme].
· Parallèles, querelles, confrontations. Le comparatisme comme stratégie discursive dans les écrits sur la musique au xviie siècle, colloque international, Centre de musique baroque de Versailles et université de Paris-Sorbonne, 19 communications, 10-12 décembre 2009 [programme].
· Les sources manuscrites de la musique ancienne : statut, organisation, transmission, Entretiens sur la musique ancienne en Sorbonne, 8e édition, journées d’études co-organisées avec Anne Ibos-Augé, Isabelle Ragnard et Gaël Saint-Cricq, 18 communications, 30 mai-1er juin 2011 [programme].
· Périmètres et catégories en musique ancienne (chronologie, géographie, styles) : études et perspectives (onzièmes Entretiens sur la musique ancienne en Sorbonne), journées internationales d’études doctorales co-organisées avec Caroline Joré et Jorge Morales, 14 communications, 19-20 juin 2014 [programme].
· Rethinking Music in France during the Baroque Era / Repenser la Musique en France à l’époque baroque, colloque international organisé par l’Institut de Recherche en Musicologie (IReMus – CNRS, Sorbonne Université, Bibliothèque nationale de France), le Centre de Musique Baroque de Versailles (CMBV) et la Fondation Royaumont, 19-23 juin 2018 [programme].
· Penser, composer, pratiquer la musique à l’époque du Compendium musicae (1618) de René Descartes, co-organisé avec Isabelle His, colloque international organisé par l’université de Poitiers et Sorbonne Université / IReMus, Poitiers, 8-9 novembre 2018 [programme].
· Femmes musicologues francophones 2 : ethnomusicologues ; hommage à Michel Brenet et à Yvonne Rokseth, colloque international IReMus-Sorbonne université, co-organisé avec Catherine Deutsch et Isabelle Ragnard, 20-21 décembre 2018, 13 communications.
· Le non-écrit et l’implicite dans les sources de musique notée : restitution, édition, interprétation, extrapolations (16^e édition des Entretiens sur la musique ancienne en Sorbonne), journées internationales d’études doctorales co-organisées avec Jean-Christophe Frisch et Anna Schivazappa, 17 communications et deux concerts, 6-7 juin 2019.
· Journée d’acoustique musicale pour les musiciens – Quelles dynamiques des formations en acoustique pour les musiciens ?, co-organisées avec Benoît Navarret, sous l’égide du Collegium Musicæ, Sorbonne université, 12 intervenant·e·s, table ronde et ateliers, 5 juillet 2019.
· Articulations - Musiques anciennes, les instruments : hier, aujourd’hui, demain, colloque du Collegium musicae-Sorbonne Université, co-organisé avec Bénoît Fabre, Bibiane Lapointe, François Picard et Agnès Puissilieux, 5-6 décembre 2019, 16 communications, tables-rondes et concerts. – [programme]
· Improvisation musicale, journée d’études organisée par le Pôle supérieur Paris-Boulogne Billancourt avec le Collegium musicæ-Sorbonne Université, co-organisé avec avec Denis Constant Martin, Boris Doval, Joël Heuillon, Carine Bonnefoy et Julien André, 8 avril 2022. – [programme]
· Music, Humanities and Science (MuHaS) : Instrument making, International Summer School, org. Collegium musicæ/Sorbonne Université et ITEMM, co-organisatrice avec Benoît Fabre et Jean-Loïc Le Carrou, Le Mans, 29 août-2 septembre 2022. – [programme]
· Le Traité de l’harmonie de Jean-Philippe Rameau en son temps : discours théoriques et pédagogiques, composition et pratiques musicales autour de 1722, colloque de l’IReMus-Sorbonne Université-SFAM, co-organisé avec Raphaëlle Legrand et Nahoko Sekimoto, 13-15 octobre 2022. – [programme]
· La musique au croisement des disciplines : ancrage et avenir ?, 3^e séminaire général du Collegium Musicæ, co-organisé avec Bénoît Fabre, Gilles Demonet, Brigitte d’Andréa-Novel, Olivier Gapenne, Agnès Puissilieux et Lou Squelbut, 14 novembre 2022.
· Musiques anciennes : restitution, interprétation, création – hommage à Brigite Lesne et Jean-Christophe Frisch (19^e édition des Entretiens sur la musique ancienne en Sorbonne), journées internationales d’études doctorales co-organisées avec Astrid Deschamps-Dercheu, Anne Ibos-Agué et Valerie Le Page, 19-20 juin 2023.

Scientific and programme committees
· Membre du comité scientifique (avec Jean-Charles Léon, Laurent Guillo, Denis Herlin, Gaëtan Naulleau, Sébastien Daucé et Jean Duron, org. par Catherine Cessac) du colloque Les Mélanges de Marc-Antoine Charpentier, Centre de musique baroque de Versailles, 20 communications, septembre 2004 [programme].
· Membre du comité scientifique (avec Serge Gut, Yizhak Sadaï et Xavier Hascher, org. par Henri Gonnard) du colloque Regards actuels sur la tonalité : bilans et perspectives, université de Tours, 22 communications, novembre 2009 [programme].
· Membre du comité scientifique (avec Christian Michel, Patrick Taïeb, Markus Castor et Philippe Junod, org. par Chiara Savettieri et Marie-Pauline Martin) du colloque La musique face au système des beaux-arts ou les vicissitudes de l’imitation, Paris, Centre allemand d’histoire de l’art, INHA, 22 communications, février 2010 [programme].
· Membre du Programme Committee de la 15^th Biennial International Conference on Baroque Music (avec Alvaro Torrente, Alina Zorawska-Witkowska, Colin Timms et Yo Tomita, org. par Andrew Pinnock et Valeria De Lucca), University of Southampton, 145 communications, juillet 2012 [programme].
· Membre du Programme comitee de la 17^th Biennial International Conference on Baroque Music, Canterbury Christ Church University, 13-17 July 2016 (avec Tassilo Erhardt, Thomas Hochradner, Valeria de Lucca, Thierry Favier, Yo Tomita, Peter Holman, Alan Howard, Chris Price et Robert Rawson, Chair) [programme].
· Membre du comité scientifique du colloque La musique a-t-elle un genre ? Genre et discours sur la musique de l’Antiquité au XXI^e siècle, Saint-Étienne, université Jean Monnet, 21-22 octobre 2016 (avec Catherine Deutsch, Raphaëlle Legrand, Hyacinthe Ravet, Sylvie Granger, Florence Launay, Christine Planté, Bertrand Porot, Éliane Viennot, Alban Ramaut et Mélanie Traversier) [programme].
· Échanges Musicaux entre la France et la Grèce à l'aube du XXI^e siècle, 1980-2010, journée d'études Société Musicologique Hellénique (groupe RelMus/FG) et IReMus, comité d'organisation avec Andriana Soulele et Lorenda Ramou, Sorbonne université, 18 mai 2018 [programme] ; membre du comité scientifique de la 2^e journée d'études à l'Institut français d'Athènes, 8 mars 2019.
· Membre du Programme comitee de la 19^th Biennial International Conference on Baroque Music, Birmingham, Royal Birmingham Conservatoire (Birmingham City University, UK), 15-19 July 2020 (avec Rebekah Ahrendt, Gergeley Fazekask, Giulia Giovani, Massimilano Guido, Alan Howard, Rebecca Herissone, David Irving, Robert Rawson, Michael Robertson, Stephen Rose, Graham Sadler, Shirley Thompson, Yo Tomita, David Vickers et Carrie Churnside, Chair).
· Membre du comité scientifique du IV^e Congrès Doctoral International de Musique et Musicologie, org. par le Bureau des jeunes chercheurs de l'IReMus (BJC), Paris, 5-7 octobre 2022.
· Membre du comité scientifique du colloque Focus sur J. A. Reincken : 1722–2022, co-org. IReMus et Hochschule für Musik und Theater Hamburg, Roberta Vidic et Christophe Guillotel-Nothmann, Hambourg, 24-26 novembre 2022 (avec Achille Davy-Rigaux, Michael Heinemann et Ivana Rentsch).
· Membre du Programme committee de la 20^th Biennial International Conference on Baroque Music, Genève, Haute Ecole de Musique de Genève, 28 juin-2 juillet 2023.

c. Research groups

Membre de l'atelier Francis Bacon, Sylva Sylvarum (1624), dir. Claire Crignon, Sylvie Kleiman-Laffon et Sandrine Parageau, 2017-
Membre du labex RESMED, depuis 2015
Co-fondatrice et co-organisatrice avec Christophe Corbier du séminaire annuel L’hellénisme : philologie, histoire, esthétique. Sessions 2012-2017 à l'EHESS, et depuis 2017-18 à l'IReMus [programme et archives]
Co-fondatrice, avec Rafael Palacios, de Baroque XXI Praxis, laboratoire de recherche et d’expérimentation consacré à la pratique actuelle de la musique baroque, 2012 →
Membre du programme ANR Agôn : La Dispute. Cas, Querelles, Controverses et Création à l’époque moderne (France—Grande-Bretagne), coordonné par Alexis Tadié, 2010-2015
Membre du Cercle de Recherches Interdisciplinaires sur les Musiciennes (CReIM), depuis sa fondation en 2010 →
Membre du Groupe de Recherche Interdisciplinaire sur la Musique et les Arts de la Scène (GRIMAS), Université Paris-Sorbonne, dir. Raphaëlle Legrand, depuis sa fondation en 2002 →
Membre du séminaire La fabrique des paroles de musique à l’âge classique, Centre de musique baroque de Versailles, coordonné par Anne-Madeleine Goulet et Laura Naudeix, 2007-2009 [published in 2010].
Membre du séminaire de recherche de Christian Meyer, Écrits sur la musique (ixe-xve siècles) : sources, typologie, instruments de recherche, édition de texte, Université de Tours et IRPMF (CNRS-UMR 200), 2000-2002.
Participation aux travaux du Centre de recherches “Langages musicaux”, Université Paris-Sorbonne (EA 3558) (Séminaire de “Sémiostylistique musicale” et “Modalités / tonalités”), dir. Nicolas Meeùs, 1998-2002.
Membre du Groupe de travail sur la musique dans les Collèges, XVII^e-XVIII^e siècles, IRPMF (CNRS-UMR 200), dir. Anne Piéjus, 2002-2005.
Membre associé de l’Équipe d’accueil “Chanter-Dire” Musique française xvie-xviiie siècles - Rapports Musique-texte de l’Université Paris-Sorbonne (EA 2564), dir. Georgie Durosoir et Huguette Calmel (2000-2001).
Membre du séminaire sur les Mélanges de Marc-Antoine Charpentier, CMBV (CNRS-UMR 2162), dir. Catherine Cessac, 2001-2004 (pour la célébration nationale Charpentier – 2004).

Administration and collective responsabilities, jurys

Director of the Institut de recherche en musicologie (IReMus), 2022 →
Vice President of the IMS (2022-2027)
Appointed in charge of "Scholarity and double courses" at the Faculty of Letters of Sorbonne University, 2018-2019
Elected member of the 18th section of the French National Council of Universities (collège B), mandat 2015-2019, 2019-2023
Elected member of the board of Paris-Sorbonne university (collège B), mandat 2012-2016
Elected member of the board of Pierre et Marie Curie university, (college of qualified external personalities), mandat 2012-2016
Elected member of the board of the Société française de Musicologie, 2012-2015, 2015-2018, 2018-2021.
Responsable du Master de l’UFR de Musique et musicologie, 2016-2019, 2021-2022.
Responsable de la Licence de l’UFR de Musique et musicologie, 2012-2015.
Co-Responsable avec Andrea Fabiano de la création et la gestion de la Bi-Licence Musicologie et Italien à Paris-Sorbonne, 2013-2022.
Co-Responsable avec Massimo Privitera de la création et la gestion du Master Franco-Italien de musicologie, université Paris-Sorbonne et università degli studi di Palermo, ouverture en 2014 [présentation].
Responsable de la création et gestion du Master d’interprétation de musique baroque - recherche et pratique, ouvert en 2014→ [présentation]
Membre élu du Conseil de l’UFR de Musique et musicologie, 2011-2014, 2014-2019
Responsable des emplois du temps de l’UFR de Musique et musicologie, 2009-2012.
Présidente de l’Association Musique Ancienne en Sorbonne, 2009-2015.
Membre du conseil d’administration de l’ensemble XVIII-21, Le Baroque Nomade, dir. Jean-Christophe Frisch, 2015-2021.
Membre du conseil d’administration et trésorière du Pocklectif - Collectif artistique depuis sa création en 2011
Membre du jury de CAPES externe d’Éducation musicale et de Chant choral, sessions de 2004 et 2005 ; membre du jury de l’Agrégation interne de musique, 2011-2014.
Membre de l’Association des professeurs de musique de l’enseignement supérieur (APMESU) depuis 2000 et membre du bureau, en tant que webmestre, 2005-2013.
Webmestre du site de l’équipe de recherche « Patrimoines musicaux », EA 2560 (2007-2009), et depuis puis co-responsable du site de l’équipe Patrimoines et langages musicaux.
Organisation et planification des travaux de l’équipe du RISM (BnF), oct. 2001-oct. 2005.