Étudier les contextes historiques, culturels et sociaux

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L’Art de la viole de gambe d’Eustache du Caurroy à Michel Corrette (1610-1773) : du concert de violes à la pièce soliste virtuose

Le jeu de la viole de gambe devient un art aux XVIIe-XVe siècles en France. Notre premier travail consiste à élaborer un bref catalogue des sources pour viole de gambe française dans la période mentionnée ci-dessus. Ce Catalogue est l’outil essentiel pour un questionnement sur le répertoire de la viole de gambe de 1610 à 1773, périmètre qui inclue l’apogée et le déclin de l’instrument.

Écouter sans voir : l'effet du "paravent" dans le recrutement des musicien-ne-s d'orchestre

« Mesurer les effets des auditions "à l’aveugle" dans les orchestres permanents franciliens », avec H. Périvier (co-responsable), R. Hatzipetrou-Andronikou et C. Noe, recherche financée par l’ARDIS (Alliance de recherche sur les discriminations)-Région Ile-de-France pour le premier volant d’étude, Université Paris-Sorbonne, Presage-OFCE-Sciences Po, depuis 2013.
 

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La musique à Paris sous l’Occupation

de: 
Yannick Simon

Sous l’Occupation, Paris ne reste pas silencieux.

Sommaire :

Henry Rousso : Préface

Myriam Chimènes et Yannick Simon : Introduction

Date de parution: 
October 2013

Une sociomusicologie de la création : la pratique de la composition pianistique chez Déodat de Séverac

Comment un compositeur fabrique-t-il une œuvre musicale ? Comment ses logiques d’action sont-elles réinvesties dans la pratique de la composition ? Notre recherche de thèse vise à répondre à ces questions en étudiant la pratique de la composition pianistique chez Déodat de Séverac (1872-1921). Il s’agit de reconstruire la trajectoire et les expériences biographiques de ce compositeur, afin de redonner tout son poids au passé social et musical spécifique dont il est le dépositaire.

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